作者把剧本概括为“两个从宋朝穿越而来的潮丐的恩怨情仇故事”，利用古代文化与现代文化的差异可以编造出很多引人发笑的情节，作者也意识到了这点，剧本带有明显的轻喜剧的色彩。看故事梗概，让人感到很轻松，让人一口气能读下去。但我认为，这个剧本最大的硬伤是作者太过侧重于制造笑料，而忽略戏剧冲突。

　　剧本始终未能让人感觉到两组对立人物的矛盾在不断地上升与加剧，也就是说作者为他们制造的矛盾没有一个晋升的过程，从而导致剧本难以出戏。

　　第一组对立人物，洪七和纪峰，两人的恩怨情仇是通过洪七的回忆来叙述的，这已是过去的事了，我认为可以点到即止，无需频繁地利用闪回来叙述，让观众明白他们有仇就行了，应该侧重制造他们在现代社会的矛盾。无论是哪一部曾经播过的穿越剧都不会因为涉及两个时代而不断让主人公处于回忆之中的，例如《寻秦记》，项少龙已经来到了三国，作者就不会一味地利用闪回让他在两个时代中来来去去，而是通过古代所发生事和不经意间的细节来表明现代的一切对其的影响，我们很少会看到项少龙到了秦国并且剧情已经发展到一定阶段后，银幕上还会时常出现现代的香港社会，可以说几乎没有，既然已经把人物穿越到这个时代了，我认为应该着重写这个时代所发生的一切，原有的矛盾冲突也应该在这个时代升级，而不应该在那个时代停滞不前。

　　而《潮丐正传》这个剧本着重于讲的是洪七和纪峰在宋朝的恩怨，而现代所发生的事就是洪七收了两个徒弟，然后与纪峰决一胜负。这就让人感觉，现代社会不过是洪七和纪峰的决斗地而已，如果是这样的话，我认为没有必要让它成为穿越剧，一般的武侠剧就可以了，洪七被纪峰抢走老婆杀害全家后，完全可以在古代收两个徒弟，再与纪峰决斗，没有必要到现代来决斗。所以说，如果不处理好全剧的戏剧冲突会让剧本显得有点肤浅，让人觉得作者写穿越，就是为了制造一点古人在现代的笑料而已。

　　再谈谈另一组人物，杨靖与郭康，他们的矛盾根源在灵灵，原本我觉得这两个人物的设置是很不错的，在古代，洪七与纪峰的矛盾来源于彩云，而杨康、郭靖、灵灵的三角关系正好为此作了呼应，由此表明无论古今，都存在着三角的恋情，爱情都有其尴尬之处，而人们对爱情的追求都是执着的。然而作者并没有把杨靖和郭康这条线展开，杨康的存在似乎只为协助洪七打败纪峰，而郭靖与杨康的矛盾发展到郭靖也找洪七习武，成为洪七徒弟后就不了了之了，再然后整部戏就成了男人戏，灵灵也没有再成为他们之间的矛盾了。如果按这样设置的话，我认为作者设置了很多个可有可无的人物，即使没有了他们，洪七和纪峰的决斗依然可以展开，他们既不推动剧情的发展也不能与洪七纪峰那条线形成双线并进的模式，那么这三个人物还有什么存在的必要，在我看来，他们三人现在的作用就是为了陪衬，只是为了丰富洪七来到现代社会的经历，仅此而已。

　　因此，《潮丐正传》给人的总体感觉就是只有笑料没有冲突，只见搞笑不出戏。

　　为了增加戏剧冲突，也为了不要浪费掉杨靖和郭康这条线，我建议把郭康改为纪峰的徒弟，这样一来就出现了两组正邪对立的人物，就不会出现洪七、杨靖、郭康三人对纪峰一人这样的不平衡，要出戏就必须让他们势均力敌，而不是让正方远远强于反方。二来，郭康作为反面人物为了得到灵灵不折手段，杨靖为了保护灵灵不顾一切，这条线应贯穿始终，与古人洪七纪峰争夺彩云相互照应同时也形成对比，因为郭康与纪峰虽同时反面人物，但两人追求爱情的方式确是不同的，纪峰是为了权力而勾引彩云，而郭康对灵灵是真心的。三来，郭康一旦成为纪峰的徒弟，基于他与杨康的关系，洪七与纪峰必能在现代社会中屡屡碰撞，这样矛盾便能在现代社会中升级。此外，还建议作者要好好塑造和利用灵灵这个人物，因为彩云是宋朝的女人，是过去的事了，作者不可能一直纠缠在洪七纪峰彩云的三角恋情中，除非让彩云也穿越至现代，所以纵观全剧，核心的女人应该是灵灵。应该让灵灵主导着现代社会的恋情，通过灵灵推动剧情发展，而不是郭康与杨靖都被洪七收为徒了，灵灵就从此消失在剧中了。

　　其次，我想说的是障碍的设置，剧本首要人物无疑是洪七，他的需求是打败纪峰，然而在这个需求实现的过程中，作者并未给洪七设置出种种艰难的障碍，更别说障碍升级了，洪七很容易地适应了现代社会，又很容易地收了两个徒弟，最后三人打纪峰一人，纪峰也认输了，可以说洪七在现代社会是一路顺利，现代社会的一切对他来说只是新奇而不是障碍，即使遇到小小障碍也很快解决了。没有人喜欢看强人不断取胜的剧情的，大家喜欢看的是小人物不断受挫，即便最后赢了，但这个过程也是艰辛的，来之不易的。因此障碍的设置无论在电影还是电视剧中都是很重要的。例如前些年的穿越电视剧《九五至尊》，康熙来到现代香港，成为了一个没读过什么书的回乡居民李大虾，这无疑是一个小人物，而他本身又是古代人，什么都不懂，没有看过车，没有用过电脑，但他凭借着他的努力不断学习，最终适应现代社会。我们就是通过看人物如何排除障碍来挖掘人物的魅力的。再如很多年前梁朝伟演的一部穿越电影《正牌韦小宝之奉旨沟女》，讲的是韦小宝为康熙寻找真名皇后乘穿梭古今无敌浑天轮误到一九九三年的香港，小宝认识小学教师霞女，对其渐生情愫，但此时七位娇妻又来现代寻夫，再加上吴三桂派手下追杀小宝，以阻止他寻找皇后。虽然这也不算是一部很好的片子，很无厘头，但它也没有忘记为小宝来现代设置障碍，它在笑料百出中给观众展现了小宝在面对种种问题时是如何决断的。因此片子看起来还是很紧凑的，而《潮丐正传》由于障碍设置得不够，让人感到故事比较琐碎、单薄，结构也显得有点随意。

　　主题方面，作者说其想传达的就是：冤冤相报何时了，得饶人处且饶人。血债不一定就要血还。这种思想大多是出现在武侠片中的，然而从本剧的故事梗概来看，我认为无论是人物还是情节都撑不起这样一个宏大的主题。

　　从作者的叙述中可以看出作者只在结局用洪七不杀纪峰来表现主题，这样力度显然不够，再说之前洪七作了那么多功夫就是为了杀纪峰，现在说不杀就不杀了，也没有说明白是什么让他觉悟的，这样不仅不会让观众产生共鸣反而会让观众感到像是被耍了，有种虚张声势的感觉。如果作者是要表现洪七正义的话，应在前面多做铺垫，而不是一味地说复仇，突然不复了，就是正义。更何况所谓主题，就是要贯穿始终的，怎能就用一个放弃报仇的结局就把所谓的主题给传达了呢？

　　作者说这是一部穿越剧也是一部武侠剧，但从剧本看来，全剧仅有古装气息而并无武侠气息，武打场面也是点到即止，一点也不过瘾，显然作者对于处理武侠这种题材的底气是不足的。

　　古代人穿越至现代与现代人穿越到古代其实是截然不同，后者反而容易拍成大制作，因为无论是三国，明代，还是清代等都是一个大的历史背景，它可以有很多宏观的场面，它更容易展现江湖、展现武林，它还可以有很多历史事件作为纽带，如《寻秦记》项少龙助赢政结束三国之混乱局面建立秦朝，今人凭借今日之智在古代成功立业；再如日本穿越电视剧《仁医》，作为外科医生的南方仁从现代因为某种神秘原因穿梭到江户时代幕府末期，穿越后，凭借自己的医术改变了古代人的命运，也重新认识了自己。

　　简单地说，就是穿越到古代的片子比较容易做大做强，而《潮丐正传》这种穿越到现代的片子无论在主题，场面，背景等显然都是无法与《寻秦记》、《仁医》相比的，既然没有古代的大背景，那不仿参考一下TVB的穿越剧《九五至尊》，它告诉我们小成本制作也可以很精彩，也可以蕴含着发人深省的主题。无论古今，江湖都是一样的，人性是一样的，勾心斗角依旧存在，《九五至尊》的编剧就是抓住了这一点，康熙和吕四娘这对仇家一同穿越至香港，但它更侧重于讲述皇帝面对职场的哲学。读过四书五经，根基深厚，虽没有什么现代要求的学历，但雍正来到现代香港，照旧打出一片天地。古代教育培养了雍正为学、为人之道，雍正自信：我可以学。电脑、英文、房地产、设计、上市，等等，融会变通，时时学习，处处实践；电影、汽车、领带、跳舞，乃至现代人际关系用语，均迅速适应领悟之。而一个家族产业，辛苦创业、艰难发展、扶持后人，就是相当于皇帝治国，雍正在家族企业中洞察先机、运筹帷幄。但爱情和做饭对他来说却是困难重重，所谓有所为有所不为，很符合他的帝王身份和经历。《九五至尊》把现代和古代融会贯通了，让穿越剧的发展显得合情合理，并具有励志色彩。

　　但《潮丐正传》却没有做到这一点，从头到尾我们看到的只是洪七想报仇，找徒弟，传授武功，剧情的发展是与现代社会脱节的，作者并没有找到古代与现代相通的东西来作为纽带，这样就很容易没戏，能否撑到11集都很难说，更何况要表达深刻的主题，把它处理成一个轻松小品倒还是可以的。

　　最后，再简要地说说人物，本剧人物形象太单薄，大多为扁平人物。即便首要人物洪七也是如此的，作者并没有把人物的个性展现出来，洪七不过是个简单的小老头，除了会武功，无他。在此，我建议作者深入挖掘洪七这个人物，挖掘古人和现代人的不同，利用古人的智慧处理现代的人事。为什么《九五至尊》的雍正能够让人移情，有一个很重要的原因是编剧把古人处事不惊，眼光长远的情商充分地运用在人物上了，而这正是现代职场上的人所缺乏的。再如《九五至尊》中的吕四娘，编剧抓住了她江湖儿女的特点，突出了她在现代与众不同的直爽与娇憨。

　　因此，《潮丐正传》中的人物还需要再塑造，要让人物在现代社会中活起来，不要让人感觉像是在看穿着时装的古代片。也不要一味地强调复仇，这样反而会让人反感。

　　综上所述，《潮丐正传》是有意思且趣味性很强的，但还有很多地方需要改进。