晚上21：52分，坐在开往张江高科站的地铁上。脑中回放着刚刚过去的3个小时里发生的一切。

18：30入场，90分钟纪录片放映加30分钟导演现场交流。很老实的说一句，直至入场前，我才知道自己是来干吗的。因为通知只说到了三个关键词：纪实频道 影展 新天地

有时不时逛季风这种习惯的朋友或许会对一本叫做《收割电影》的图书有印象，它的作者正是这次“2008 真实中国影院计划”开幕影片的导演，日本著名纪录片人小川伸介。遗憾的是，《满山红柿》是一部未完成的作品，小川导演在拍摄中途因肠癌去世。结束的20分钟是由中国导演彭小莲受小川遗孀邀请后补完成。这个时候，用这样一部中日两代导演合拍的《满山红柿》作为开幕影片，意义总是非同寻常的。

“接下来你们看到的，会是大陆地区唯一一次的播映。”随着主持人低沉的声音暗了下去，影片开始放映。

“真是太惭愧了，小川的片子画面感是很精致的，完全不是你们看到了。实在是没有办法，我谢谢你们看完了它，我也替小川谢谢你们。”没有16MM胶片放映机，现场的放映仅仅是依靠一张DVD光碟。因为没有中国版权，彭小莲则要求主办方支付2000元左右的费用，寄给如今在日本生活拮据的小川夫人。

“国外的人想要了解中国，但中国电影根本没法看。都在拍古装片。”客观的说， 中国古装片《十面埋伏》、《英雄》、《无极》、《夜宴》都有成就。和近年国内历史题材的大热也不乏联系，但这些华美的东西似乎也仅仅能在中国取得票房。伴随的《投名状》《赤壁》的风潮，未来几年的中国电影市场，仍会是只见树木，不见森林的景象。

“我 要生存，我不能去拍那些没人要看的片子。小川是神，我是大俗人，我做不到。”被问到为什么结束NYU的进修回国后放弃了纪录片拍摄，反而转拍《可可的魔 伞》《上海伦巴》此类的故事片，彭小莲的回答没有一丝尴尬。彭小莲最近的作品就是2006年的上海伦巴了，但更多的人关注它，可能还得归功于夏雨和袁泉。 市场和个人理想，你永远只能选择一个。“她好直哦。”黑暗中，邻座的女生对着同伴轻轻地说道。

“我 只是把柿子拍的女人了。”否认了在《满山红柿》加入了一贯擅长的“女性视角”风格，彭小莲对小川的风格表示完全的尊重，“大师就是来尊重的，我怎么敢。” 她这样说。赶到日本正视接拍的前夜，彭小莲还在国内接拍一项某瓷砖的广告。“一拿到钱我就赶着上了飞机，下午就住进了山村的拍摄地。”

晚上21：00，第一个星期一的晚上很圆满的结束。这个夜晚，身为中国第五代唯一的女导演的彭小莲，太让人印象深刻了。

*谨以这篇日志，献给原打算去看但最终没有，并因此深感懊悔的亲爱的王小捷

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