杨柳枝

其一

春入行宫映翠微，玄宗侍女舞烟丝。如今柳向空城绿，玉笛何人更把吹？

【注】

行宫——皇帝出行时所住宿的处所。白居易《长恨歌》：“行宫见月伤

心色，夜雨闻铃断肠声。”

翠微——原意指山岚。这里是说林木茂密的青翠色。

玄宗——唐玄宗李隆基，迷于声色，其统治时期政治黑暗，社会上民族

矛盾和阶级矛盾十分尖锐，发生了安史之乱，使人民生活痛苦不堪，国家衰

败。

侍女——侍奉玄宗的宫女们。

舞烟丝——指宫女舞腰袅娜，如烟柳之丝。

更把吹——再把玉笛吹。

【析】

这首词借咏梨园歌舞，寄寓了对唐玄宗行乐的幽讽。

首句从题写来：春到行宫，杨柳碧翠。第二句逆写玄宗在时，梨园弟子，

舞腰袅娜，如烟柳柔条。这两句关题写情，现在过去，双管齐下。第三句再

转到写现实，杨柳依旧，而满城皆空，远非昔日。“空城”二字，含蕴特深，

充满了深沉的低徊慨叹。最后笔锋直指唐明皇，当年他吹《杨柳枝》调的玉

笛尚在，而人已无影无迹了。神完气足，在婉转的吟咏中，深含讽谕之意。

其二

烂熳春归水国时，吴王宫殿柳丝垂。黄莺长叫空闺畔，西子无因更得知。

【注】

烂熳——万紫干红的景象。水国：水乡，指吴越一带，水网湖泊地区。

吴王宫春秋时吴王夫差的宫殿。即馆娃宫，旧地在江苏省吴县西南灵岩

寺一带。

西子——西施。春秋时越国美女。据《吴越春秋》载，西施是苎萝山卖

薪者之女，越王勾践为吴国所败，退守会稽，知吴王夫差好色，欲献美女以

乱其政，得西施与郑旦二人。于是饰以罗縠，教以容步，习于土城，临于都

巷，三年学服，乃令范蠡献之，吴王大悦，果迷惑忘政，后被越所灭。《越

绝书》：“吴亡后，西施复归范蠡，同泛五湖而去。”

【析】

这首词咏西施，寄寓了作者对她深切的同情。

首二句是一层，写江南水国，春光烂熳，吴宫垂柳，依稀旧时。把西施

入吴的历史故事，纳入了形象的词句中。后二句又是一层，从西施所住过的

空闺着笔，听到凄清的黄莺的啼声。而这声音，西子却没法听到了。怀古之

情，怜爱之心，豁然露出。

摘得新

其一

酌一卮，须教玉笛吹。锦筵红蜡烛，莫来迟。繁红一夜经风雨，是空枝。

【注】

酌一卮——饮上一杯酒。酌（zhuó 浊）：饮。卮（zhī知）：古代饮酒

的器皿。

须教句——须让玉笛吹奏乐曲伴饮。

锦筵——指富丽的筵席。

繁红——指开得烂熳的各种鲜花。

【析】

这首词写及时行乐，但也带着时代的阴影。

首言以声乐佐酒，次言佳肴良宵。“莫来迟”为全词之主。结束用花红

不常，一夜风雨，总要凋落作比，以喻时不待我，好景难留，莫使落红遍地，

一树空枝，徒有惆怅。及时行乐的后面深藏着隐痛。况周颐在《餐樱馆词话》

中就说过，这首词“语淡而沈痛欲绝”。

其二

摘得新，枝枝叶叶春。管弦兼美酒，最关人。平生都得几十度，展香茵。

【注】

管弦二句——音乐加上美酒，最能诱人激情。管弦：以乐器代音乐声。

兼：并有。关人：关系到人的情怀，与“关情”同意。

平生二句——一生能有几十回，得到这样铺展芳香垫席的好时机。茵（yin

因）：垫子，褥子。这二句话的意思是：在春日芳草如茵的时节，对酒听曲，

一生难得几回。

【析】

这首词与前一首词所写的内容完全一样，深惑良辰难再，须得及时行乐。

梦江南

其一

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。

【注】

兰烬落——兰烛所烧的灯花下落。烬（jìn 近）：灯烛燃烧后的残灰。

屏上句——由于烛光将灭，所以屏风上的美人蕉颜色转暗。

闲梦——悠然而进入梦境。

人语句——在驿站的小桥边相互倾诉衷肠。

【析】

这首词写对江南的留恋。

起笔写烛烬夜深，室内昏暗，就是美丽的画屏也模糊不清了。

在这样的环境中，主人公进入了梦乡：江南梅熟，夜船吹笛，风雨潇潇，

桥边人语。梦境逼真，风情如绘，皆由对江南留恋所致。全词情味深长，色

彩清丽，充满诗情画意，堪称佳作。

其二

楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。

【注】

帘旌（jīng 精）——窗帘上端的妆饰。“旌”的本义是旗帜中的一种，

这里指帘额一类的妆饰品。

袜陵——金陵，今南京市。

笙（shēng 生）——古代的一种管乐器，用若干根竹管联排成环形，吹

出不同的音阶。古代常用“笙歌”泛指奏乐歌唱。

【析】

这首词也是用写梦境来追忆江南往事。

开头二句写主人公久久未能入睡，虽是早寝于楼，但直到残月西斜，还

无睡意。“下帘旌”三字把不眠的情况全然写出。不眠则多思，有所思则有

所梦。“梦见”以下皆写梦境：江城桃花怒放，柳絮纷飞，他所留恋的姑娘

独坐于花柳之下而吹笙。美景欢情，笔调轻灵。

唐圭璋在《唐宋词简释》中说：“这两首纯以赋体铺叙，一往俊爽。”

采莲子

其一

菡萏香莲十顷陂举棹，小姑贪戏采莲迟年少。晚来弄水船头湿举棹，更

脱红裙裹鸭儿年少。

【注】

菡萏（hàndàn 翰淡）——荷花。《诗经?陈风?泽陂》：“彼泽之陂，

有蒲菡萏。”朱熹注：“菡萏，荷华也。”

陂（bēi 杯）：水池。《说文解字》“陂”字下段玉裁注曰：“陂得训

池者，陂言其外之障，池言其中所蓄之水，故曰‘叔度汪汪，若千顷陂’，

即谓千顷池也。”这里“十顷陂”即言“十顷池”。

举棹——此处“举棹”与下面的“举棹”、“年少”，均无实际意思，

是采莲歌中的“和声”，如今人唱号子时“嘿嗬”、“哟嗬”之类。刘永济

先生在《唐五代两宋词简析》中指出：“此二首中之‘举棹’、‘年少’，

皆和声也。采莲时，女伴甚多，一人唱‘菡萏香莲十顷陂’一句，余人齐唱

‘举棹’和之。”

鸭儿——船家所喂养的小鸭。

【析】

这首词写出了采莲女子的活泼嬉戏情态。

首写荷花满陂，香闻十里的背景以及采莲女子贪玩而忘了采莲的情景。

后二句是一个特写镜头，也是“贪戏”的进一步形象写照，欢笑之声可闻，

活泼之状可见。汤显祖评道：“人情中语，体贴工致，不减睹面见之。”

其二

船动湖光滟滟秋举棹，贪看年少信船流年少。无端隔水抛莲子举棹。遥

被人知半日羞年少。

【注】

滟滟（yànyàn 燕燕）——湖水荡漾闪烁。

信——任，听船自由流动。

无端——无由、无故地。

【析】

这首词写采莲女子大胆而娇羞的神态。

第一句写出在波光荡漾的湖面上活跃着一群采莲姑娘。第二句一个“信”

字，一个“贪”字，既见少年之可爱，又见采莲女的思慕之心。第三句用“抛

莲子”的动作，写出采莲女子对少年一往情深。最后一句转折，活现出少女

的娇羞之态。况周颐《餐樱庑词话》评：“写出闺娃稚憨情态，匪夷所思，

是何笔妙乃尔！”

韦庄 二十二首

韦庄（约公元836 年—公元910 年），字端己，京兆杜陵（今陕西西安）

人。五十九岁才中进士，曾任校书郎、左补阙等职。后入蜀为王建赏识，任

掌书记。王建称帝，韦庄为相。

韦庄出身于没落贵族，屡试不第，浪迹江南，于干戈骚屑之中渡过了大

半生。

韦庄的词，虽也是以女人相思为中心，但风格与温庭筠迥异。他善于以

清新明白的语言，婉娈细腻的文笔写离愁别绪，而又能灌注自己的真情实感，

故格外感人。花间一派诚然创始于温庭筠，而实由韦庄才门庭昌大，他的清

丽隽逸、温馥可喜的作风，启发了当时的大小词人，并开蜀中文字隆盛的先

声。这就是韦庄与温庭筠并提，而又高于温庭筠的地方。实属花间派中最有

成就的词人。

前人对韦庄的词的评论中，有许多精到之处。如陈廷焯在《白雨斋词话》

中说：“韦端己词似纡而直，似达而郁，最为词中胜境。”况周颐的《蕙风

词话》也说他“尤能运密入疏，寓浓于淡，花间群贤，殆鲜其匹”。

浣溪沙

其一

清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。

指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏，含颦不语恨春残。

【注】

清晓——清晨。

寒食——古时节令名，在农历清明前一或二日，《荆楚岁时记》：“去

冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日，造饧大麦粥。”

柳球——妇女头上的一种妆饰品。间（jiàn 见）：相隔、相间，动词。

初绽（zhàn 占）——刚刚开放。绽：裂开。

含颦（pín 频）——含着愁意。皱眉忧愁的样子。

【析】

这首词写女子杯春。

上片开始用“清晓妆成”点明了时间和人物的身份。“柳球”句，

明为写物，实则写人，女子的婀娜情态隐约可见。紧接着直到下片用了

一连串的动作：“卷帘”、“直出”、“指点”、“凭朱栏”、“含颦”等

显示她对春天的热爱与珍惜。“卷帘”句见其爱春心切；“指点”句见其赏

春的喜悦；“日高”句见其爱春之情深，由此结出“含颦”句，“恨春残”

全由惜春，真切感人。“春残”照应首句的“寒食天”，收拢全章。

其二

欲上秋千四体慵，拟教人送又心忪，画堂帘幕月明风。此夜有情谁不极？

隔墙梨雪又玲珑，玉容憔悴惹微红。

【注】

秋千——游戏之一种，以彩绳系索悬于架上，女子坐板用手推送于空处，

来回荡摇。据《古今艺术图》载，秋千本山戎之戏，齐桓公北伐，始传中国。

字亦作“秋千”，楚俗谓“施钩”。苏轼《春宵》：“歌管楼台声细细，秋

千院落夜沉沉。”

慵（yōng 雍）——困倦无力。

拟教句——打算教人来推又心中害怕。拟（nǐ你）：打算。忪（zhōng

中）：惊惧。

谁不极——谁人不心切。极：心迫急。

梨雪——梨花如雪。

玲珑——纯洁晶莹的样子。

憔悴（qiáocuì桥翠）——形容人面瘦弱，精神不振。

惹——引出，这里是带着的意思。

【析】

这首词写一荡秋千女子的残春伤感。

上片开头两句铺写女主人公想荡秋千，但觉无力，想教人送而又不敢的

怦怦不安的心情。“画堂”句点明这时的地点：“画堂”前；环境：“月明

风”，由此开出下片。

过片“此夜”顶承“月明风”，明写女子的感慨：良辰美景，谁不尽情

享受？随之，思路又转移到物象上——“隔墙梨雪又玲珑”。看似与上句脱

节，实则意脉不断。以梨花开得洁白透亮，显示花繁春残，加强了“此夜有

情”句的份量。最后用女子的憔悴微红面容，表现其微弱的感伤情味。

其三

惆怅梦馀山月斜，孤灯照壁背窗纱，小搂高阁谢娘家。暗想玉容何所似？

一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。

【注】

背窗纱——掩闭着窗纱。

谢娘家——所恋女方之家，见温庭筠词《更漏子》“其一”中注。

簇（cù促）——聚集一团。

【析】

这首词写一青年对所钟情的女子的怀念。

上片起笔“惆怅梦馀”四字，刻画了他因思念而成梦，梦醒后又惆怅的

心理变化。“山月”以下是梦后室外、室内的环境。这环境与梦后的心情是

一致的。“小楼”句既是梦中之境，又为玉容所居之地。

下片“暗想”句，补足“小楼”句意，领起下片，写梦后又想象其人，

一问提起，两句作答，“一枝”二句刻画女子，形象鲜明，以物比人，妙于

形容。

其四

绿树藏莺莺正啼，柳丝斜拂白铜堤，弄珠江上草萋萋。

日暮饮归何处客？绣鞍骢马一声嘶，满身兰麝醉如泥。

【注】

白铜堤——原为乐府曲名，写为《白铜堤》或《襄阳踏铜蹄》。据《隋

书?音乐志》载，梁武帝之在雍，镇有童谣云：“襄阳白铜蹄，反缚扬州儿。”

识者言白铜蹄谓马也，白金色也。及义师之兴，买以铁骑，扬州之士皆面缚，

果如谣言，故即位之后更造新声，帝自为之词三曲，又令沈约为三曲以被弦

管。李白《襄阳歌》：“襄阳小儿齐拍手，拦街争唱《白铜堤》。”这里的

“白铜堤”，不是指乐曲，而是泛指堤岸。因“鞮”、“蹄”与“堤”同音，

故借用。

弄珠江——泛指江流。《韩诗外传》：“郑交甫将南适楚，遵彼汉皋台

下，遇二女，佩两珠，交甫目而挑之，二女解佩赠之。”

草萋萋——形容春草茂密青翠。崔颢《黄鹤楼》：“晴川历历汉阳树，

芳草萋萋鹦鹉洲。”古人常用芳草萋萋来烘托离情别绪。

饮归——宴饮后归去。

骢马——青白色的马。

【析】

这首词写襄阳醉客。

上片写环境，白铜堤畔，弄珠江上，柳丝斜拂，春草萋萋，黄莺啼叫，

一派清丽之景。

下片写日暮一客，烂醉如泥，马鸣而归。

其五

夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干，想君思我锦衾寒。

咫尺画堂深似海，忆米唯把旧书看，几时携手入长安？

【注】

更漏残——夜已将尽。

咫尺句——画堂不过咫尺，但深远好像海一般。咫（zhǐ指）：古代称八

寸为咫，折合今六寸二分二厘。咫尺形容距离很短。

忆来句——想念时只有把往日所寄的信札看。旧书：指往日的信札。

【析】

这首词写一青年对女子的相思之情。

上片开头两句直吐衷肠，把因长久相思而辗转难眠、日夜凭栏遥望的思

想活动，细致写出。“伤心”是这两句的感情焦点，不眠伤心，凭栏也伤心。

第三句透过一层，放开一笔，不想自己如何想念对方，而由己推人，代人念

己，深得杜甫“今夜鄜州月”之法，语弥淡而情弥深。

下片三句，说出本事。主人公与女子相隔很近，但只是不能自由往来，

画堂深幽，有咫尺天涯之叹。“咫尺”与“深似海”对照成文，极言其情愫

难通。“忆来”二句，既写现在，又盼望将来。现在音问难达，以至于看旧

日书信也是莫大的安慰；“携手入长安”虽不可期，但誓约永在，两情不忘。

汤显祖评：“‘想君’、‘忆来’二句，皆意中意，言外言也。水中着盐，

甘苦自知。”

菩萨蛮

其一

红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金

翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。

【注】

红楼——富豪家的楼阁。白居易《秦中吟》：“红楼富家女。”

别夜——离别之夜。

堪——忍受。

香灯句——香灯照着半卷的罗帐。流苏帐：妆饰着彩须花缕的帐子。王

维《扶南曲》：“翠羽流苏帐。”

琵琶二句——用翠羽金钗拨弹琵琶，宛如黄莺歌唱。又解：金翠羽为琵

琶上绘有金翠色鸟形的妆饰。

劝我二句——劝我早日归家，绿窗中尚有如花之人等待着。

【析】

这首词是回忆年轻时离开家，到江南漫游和妻子分别时的情形。

上片突出清晓临别。开头一句直抒情怀，且用“红楼”、“夜”点明地

点、时间。次句是“红楼”内的景物描写，“灯”、“帐”是夜晚最突出的

事物，这样点景，把离别的气氛渲染得格外凄寂，且是“半卷流苏”，含蓄

写出离别双方彻夜未眠。三、四句写随着时间的进展，离别就在眼前，“残

月”句是分别时一瞬的自然景况，“美人”句是写分别时一瞬的人物表情，

并于这残月在天、妻子含泪送别的场面中，体现了夫妻感情的温柔融洽。感

情愈深，分别则愈难堪。

下片写客地思归。“琵琶”句是主人公对妻子形象的回忆，这形象是用

妻子弹琵琶的一瞬来表现的，声情并茂；结尾两句，不说自己想念妻子，而

写自己没有忘记分别时妻子的含泪叮咛，情致特别深厚。唐圭璋先生在《唐

宋词简释》中对此作了十分精到的评述：“前事历历，思之惨痛，而欲归之

心，亦愈迫切。”

其二

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。炉边人

似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

【注】

只合——只应该。

碧于天——比蓝天更澄碧。

炉边二句——酒炉边的女子像月亮那样明媚可爱，双腕洁白如雪。炉：

酒炉。这里暗甲卓文君当炉卖酒的典故，比喻女子美丽多情。《史记?司马

相如传》：“而令文君当炉。”卓文君，西汉临邛人，卓王孙之女，有文学

修养，司马相如饮于卓氏家，文君新寡，相如以琴挑之，文君夜奔相如。相

如尽卖己车骑，开设酒店，文君当炉沽酒，相如则做杂务。皓腕：洁白的手

臂。双雪：双腕如雪白。

【析】

这首词是追忆初到江南时的心情。

上片用白描的手法写江南春景，清朗明媚。“人人”二句是对江南的赞

叹，同时也隐含着一种忧郁的伤感。“只合”二字，感情繁复，无限凄怆：

人人都说江南好，游人也只能老于江南了，实非心甘情愿，只是由于丧乱、

飘泊，有家难归而已。“春水”二句是对“江南好”的具体描绘，十个字活

画出江南水乡风貌。

下片开头二句也由“江南好”而来，前写江南风物之美，这里写人物之

美。末二句也是强作欢快语，无限的乡愁自在其中，只是家乡乱离残破，目

击伤心而并未写出。然泪溢中肠，隐曲难言。全词分三层、分片处而意不断。

《白雨斋词话》评：“端己《菩萨蛮》‘未老莫还乡，还乡须断肠’；又‘凝

恨对斜晖，忆君君不知’；《归国谣》云：‘别后知相忆，泪珠难远寄’；

《应天长》云：‘夜夜绿窗风雨，断肠君信否’；皆留蜀后思君之辞。时中

原鼎沸，欲归不得，端己人品未为高，然其情亦可哀矣！”

其三

如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。翠屏金

屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。

【注】

红袖——指代少女。梁简文帝《采莲赋》：“素腕举，红袖长。”这里

指青楼中妓女之类。

金屈曲——屏风的折叠处反射着金光。

花丛———指代游冶处的艳丽境界。

花枝——比喻所钟爱的女子。

【析】

这首词也是追忆词人于翩翩少年之时，在江南冶游生活，反映了封建时

代文人学士的某些生活侧面，表现了他们的一些消极情趣，不过，我们更应

该从词的表面看到一些内涵。唐圭璋先生在《唐宋词简释》中所说：“语虽

决绝，而意实伤痛。”张惠言《词选》评：“上云‘未老莫还乡’，犹冀老

而还乡也。其后朱温篡成，中原愈乱，遂决劝进之志。故曰‘如今却忆江南

乐’，又曰‘白头誓不归’，则此词之作，其在相蜀时乎！”《栩庄漫记》

云：“端己此二首自是佳词，其妙处如芙蓉出水，自然秀艳。按韦曾二度至

江南，此或在中和时作，与入蜀后无关，张氏《词选》好为附会，其言不足

据也。”

其四

劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。须愁春

漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何！

【注】

樽前——酒席前。樽（zùn 尊）：古代盛酒器具。《淮南子》：“圣人

之道，犹中衢而设樽耶，过者斟酌，各得其宜。”

须愁句——应愁时光短促。漏：刻漏，指代时间。

莫诉——不要推辞。

呵呵（huōhuō嚄嚄）——笑声。这里是指“得过且过”，勉强作乐。

【析】

这首词借主人劝酒，抒写了词人心中的难言的隐痛。

词表现了人生如梦、及时行乐的消极思想，这也是社会现实与词人自身

遭遇的反映。满腔悲愤，故作达语。

其五

洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。桃花春

水绿，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。

【注】

洛阳——古称东都，今河南洛阳县境内。

魏王堤——在洛阳县南魏王池上，为当地名胜。唐代洛水流过洛阳皇城

端门，经尚善、旌善二坊之北，向南流注成池，唐太宗将此池赐给魏王泰，

故名魏王池，池边有堤与洛水相隔，故名魏王堤。堤上多柳。白居易《魏王

堤》诗：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力

魏王堤。”

【析】

这首词是词人异乡为客的一种想象之辞，也是代他在洛阳的年轻妻子写

的一首怀念词人的词章。

全词从春日触景生情写出。上片由春光好而思及游子长期不归，“洛阳

才子”，原指西汉贾谊，这里借来作妻对夫的爱称。又用魏王堤上柳色如烟

的景象和思妇的茫然心境融合在一起，含蓄耐读。

下片以桃花春水，鸯鸳对浴，衬出妻子的孤独。末二句以残晖中思妇凝

愁带恨的形象，突出她对丈夫的怀念，体现她情感忠贞笃厚。

对于韦庄的五首《菩萨蛮》，历来索解纷纭。我们则认为这五首词是他

暮年在蜀的作品，可以看成一组完整的组词。“如今却忆江南乐，当时年少

春衫薄”就表明时间已经过去很长，而现在的年龄也相当老大了。并且也意

味着词不是在江南写的，身在江南，怎么能说“如今却忆江南乐”呢？同样，

“洛阳才子他乡老”也说明了词不是在洛阳写的。而只能是暮年在蜀时写的。

第一首回忆他从前离开洛阳到江南漫游和妻子分别时的情形，表现了夫

妻感情的融洽深厚；第二首是回忆过去到了江南后，因留连“春水碧于天”

的江南风光，又醉心于“皓腕凝双雪”的江南佳丽，对妻子的感情产生了变

化，忘记了临别时妻子所寄予的厚望；第三首回忆那时自己正是翩翩年少，

在江南浪迹花丛，对妻子的感情更加淡漠，决心老死江南；第四首是写这组

词时的具体环境和心情。词人在异乡——蜀地作客，妻子去世，爱妾被夺，

非常苦闷，就在这种特定的境况中，想起了前三首所写的往事，产生了无限

的内疚，而借友人劝酒，故作达语；第五首写得更加婉转曲折，是回忆作客

江南时，妻子对他是何等怀念！是代妻子写的一首思夫的词章，表现了妻子

对浪荡江南的丈夫感情的忠贞笃厚，非常曲折地表达了词人对从前辜负了妻

子的追悔。

这组词充满了惜别、忘怀、追悔等复杂的沉痛心理，感情是比较真实深

刻的，是唐代知识分子生活的一幅形象图画。

归国谣

其一

春欲暮，满地落花红带雨。惆怅玉笼鹦鹉，单栖无伴侣。

南望去程何许？问花花不语。早晚得同归去，恨无双翠羽。

【注】

红带雨——落花夹杂着雨点。

鹦鹉——供玩赏的鸟，羽毛美丽，有白、赤、黄、绿等色，舌肉质而柔

软，气管部有特别构造，故能模仿人说话。古诗文中，多出现此鸟名。单栖：

独处。

何许——何处。李白《杨叛儿》诗：“何许最关人？乌啼白门柳。”

早晚——何时，哪一天。令狐楚《远别离》诗：“春来消息断，早晚是

归时？”《花间集》中用“早晚”一词共三处，均为“何时”之意。如温庭

筠《女冠子》“早晚乘鸾去”，顾敻《虞美人》“早晚别三清”及此处。

双翠羽——双翅。又解：翠羽指“青鸟”，《艺文类聚》卷九十一引《汉

武故事》曰：“七月七日，上于承华殿斋，正中，忽有一青鸟从西方来，集

殿前，上问东方朔，朔曰：‘此西王母欲来也。’有顷，王母至，有二青鸟

如乌，侠侍王母旁。”兹后，诗文中常以“青鸟”来作为传信之鸟。

【析】

这首词写思妇独宿的孤苦。

上片“春欲暮”交待时间，“满地”句用写景加重了暮春的色彩，同时

又使女主人公兴起迟暮之感是极为自然的。三、四句，“惆怅”直贯而下。

“玉笼鹦鹉，单栖无伴侣”是女主人公所见，是她对鹦鹉的同情，也是自怜，

是其孤苦生活的曲折写照。

下片是她在孤苦生活中产生的对远行丈夫的想念心情。“南望”二句，

问而不答，相怨于花，无理有情。“早晚”二句，想象合理，情痴情真。

其二

金翡翠，为我南飞传我意：罨画桥边春水，几年花下醉？

别后只知相愧，泪珠难远寄。罗幕绣帷鸳被，旧欢如梦

【注】

金翡翠——原为鸟名，称翡翠。李时珍《本草纲目》：“《尔雅》谓之

鹬，出交、广、南越诸地，饮啄水侧，穴居，生子亦巢于水，似鱼狗稍大，

或云前身翡，后身翠，或曰雄为翡，其色多赤；雌为翠，其色多青。”这里

是指传信的青鸟。

罨（yǎn 眼）画——画家称彩色画为“罨画”。