我一辈子走过许多地方的路，行过许多地方的桥，

　　看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。

　　――沈从文

　　年初看的演出，还是挺喜欢这个演出的，

　　只是一直懒得动笔，懒惰真是要不得啊……

　　第一次看John Cranko的“Onegin”，

　　惊讶其结构与Tchaikovsky的歌剧“Eugene Onegin”结构何其相似。

　　后来看资料说，John Cranko就是因为受邀为Tchaikovsky歌剧的演出创作了舞蹈，

　　才有了将一题材改编成芭蕾舞剧的念头，而这一想法的正式实施等到他执掌斯图加特芭蕾舞团以后。

　　并且John Cranko最初的想法是，直接采用歌剧的旋律来编舞，不过这一打算被剧院方所拒绝，

　　因为按当时的观点，直接引用歌剧的旋律被认为格调不高。

　　因此，舞剧后来采用的音乐

　　由德国作曲家Kurt-Heinz Stolze从Tchaikovsky的一些作品里摘录出来的片段集结而成，

　　包括四季、Francesca da Rimini等等。

　　John Cranko的“Onegin”，注重叙事的展开和事件的戏剧性，

　　但毕竟舞蹈不同于语言和文字，要明确表达的话，难度很大，

　　因此，John Cranko的编舞里更多的是通过人物间的互动来塑造人物，推动故事的发展。

　　最明显的体现，就是Tatyana彻夜写情书的场景，通过导入“从镜中看见意中人”的情节，

　　将一个人的情难自抑，转变为幻想中二人相会的场景，剧场效果强烈了许多，

　　类似于跳过杜丽娘的独自思春，直接表现柳杜二人的梦中神交。

　　另外，估计也是出于加强戏剧性的考虑，让Tatyana的丈夫Prince Gremin提前登场，引起Onegin的嫉妒，

　　而对于Onegin和Lensky之间的冲突，也是以非常外向的方式进行处理，

　　并且，还加入Tatyana和Olga姐妹两次劝阻Lensky的舞蹈处理。

　　舞蹈方面，印象最深刻的是其中的双人舞，每一段舞蹈都有清晰的基调和合适的舞蹈语汇：

　　第一幕，Olga和 Lensky的双人舞轻快活泼，而Tatyana和Onegin则含蓄内敛；

　　第三幕，Tatyana和Prince Gremin的双人舞，有古典芭蕾的范，

　　是富丽和谐的世界，而结尾处Tatyana和Onegin的双人舞，有很多现代芭蕾的语汇，情感非常强烈。

　　而Tatyana和Onegin先后的三段双人舞，也完全合乎故事的发展：

　　初次相遇的舞蹈，Tatyana更象是局外人，以钦佩的目光仰视Onegin；

　　而在幻想的场景里，她是沉醉者，Onegin则充当坚实的基石，将她托升到梦想的云层；

　　只有在最后的舞蹈里，才有真正意义上的情感冲突，将全剧推向戏剧的高峰。

　　John Cranko的这出作品，就舞蹈编排而言可以说是叙事芭蕾的经典作品，

　　不过结合Pushkin原著来看的话，还是有好些地方觉得遗憾，感觉一些细节上的改动，弱化了原著的精神，

　　比如Tatyana的婚姻，并不象舞剧中所展现的那么光彩，

　　由于担心她成为“剩女”，母亲将她带到莫斯科，在那里遇到了他的丈夫，

　　而他也不像舞剧中的年轻帅气，而是上了年纪，并且由于战争致残。

　　在歌剧中一开始就引用了原著中的话――“习惯是上天赐给我们的幸福的替代品”，以此定性。

　　而由于Prince Gremin的提前出场，那么后来Onegin重逢Tatyana，想必就会比较尴尬。

　　并且，对Lensky部分过于戏剧化的处理我也不是很喜欢，

　　个人感觉这一形象过于年少气盛了，并且对于Olga有点残酷，有悖于原著中诗人的形象，

　　其实书中这一角色的性格和命运，很容易让人联想到Pushkin本人。

　　另外姐妹俩劝阻Lensky的情节，情节设计其实也不是很合理，

　　按当时的情况，决斗属于违法行为只能暗中进行，因此姐妹俩不大可能知晓决斗的时间地点。

　　当然这些都属于细枝末节，我对这个舞剧最大的遗憾其实在于重心的偏移。

　　Onegin并不是一个讨人喜欢的角色，据说Tchaikovsky在创作歌剧时也不怎么喜欢这位主角，

　　因此并没有为他创作出众的旋律，把最好的部分留给了Tatyana，

　　而John Cranko的倾向更为明显，按我个人的理解，感觉这出作品称为“Tatyana”更为合适，

　　通常人们对这一作品结局的理解，是Onegin在被Tatyana拒绝后的悲痛与悔恨，

　　但John Cranko的舞剧却是以Onegin离开后，Tatyana几欲夺门而出将其挽回作为结尾，

　　让人感觉似乎更强调Tatyana的伤痛，重心发生转移，事实上舞蹈的重心也确实在Tatyana的身上。

　　另外从原著的角度，舞剧以Tatyana和她丈夫作为海报的内容，应该让人很难理解，

　　不过从芭蕾的角度，则大可理直气壮，毕竟传统的芭蕾总是以ballerina为中心，

　　我想舞剧创作若是今天的创作而非60年代，那么应该会更忠于原著吧。 中芭的这个制作，服装布景并不算太出彩，

　　布景比较简朴，服饰也并不算华丽，但是舞蹈方面还是比较出色的。

　　张剑可能是中芭的女演员中最适合跳Tatyana这一角色的，

　　她细腻和内敛的技术特点，用来表现Tatyana那种多愁善感不合群的个性最为得当，

　　而且对于剧中中众多的托举动作，她漂亮的腿型无疑是一大优势。

　　郝斌应该是新一代主要演员中个头最高的，

　　他的Onegin基本上完成要求，然而对于角色性格的把握感觉还欠缺一点深度。

　　吴炎的Lensky技术不错，而且充满青春的活力，就是很难和原著中的诗人形象对照起来。

　　曹舒慈的Olga，甜美活泼，只是觉得有些太小家碧玉了。

　　出于对Pushkin原著和Tchaikovsky歌剧的喜爱，难免有些小遗憾，

　　但总体而言，还是比较喜欢这个演出。 加载中，请稍候......

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