时间：06年11月17日星期五19：00地点：天钥桥路859号三夫俱乐部（八万人体育场东门）人物：路人甲乙丙丁均可事件：海上电影沙龙第十期——父爱如山，李安《父亲三部曲》

貌似前9期大家推介的以西片居多，那么我来推广一下国货，虽然可能不是很正宗，属于出口转内销，而且也有一点历史了，80后的可能都不熟悉了：李安的《父亲三部曲》。高中的时候李安的这三部曲让我惊艳，不愧是在家做了几十年儿子和数年家庭妇男的厚积薄发之作。反而是李安红了以后拍的片子我都不太喜欢，从著名的《藏龙卧虎》到大热的《断背山》；他在好莱坞拍的几部片子甚至都没看过。

李安自己说他在家也是一直处在父亲的威严之下。那么在这三部片子他则毫不客气地把中国传统的“君君臣臣父父子子”关系放到了现代美国和台湾社会的背景下去分析。不能说李安表达的都是中国传统的精华，但是至少是在社会中占主导地位的主流思想，而且是通过武术（推手里面的太极总教头）、美食（饮食男女里面的名厨）这些典型的中国元素来作为铺垫，作为父权和家庭的一种象征，让他们受到了现在自由社会的严重挑战。在《推手》中，朱师傅一身的好武艺派不上用场，洗碗都被老板骂，他何曾受过其辱？在《喜宴》中，“不孝有三，无后为大”已经被同性恋儿子伟同完全颠覆；伟同和威威的公证结婚也被视为大逆不道，酒店老板说的好：摆喜宴不是为了伟同，而是为了父亲的面子。在《饮食男女》中，台湾一代名厨只能靠每周末的一顿家庭夜宴来维系与女儿们仅有的一点点交流，而女儿们与这个家庭关系的断裂（其实是人格独立），也都是在这个饭桌上完成的。朱师傅大概以为，女儿们都不吃自己的饭菜了，他父亲的路也到头了。他其实没想明白这是新家庭开始的象征。

看李安的片子，虽然总是在笑，其实心里相当的苦涩。因为他挑战的，都是我们熟悉和了解的，也是我们完全有可能遇到的。到时候，作为儿女的，我们如何面对我们的父母？几十年后，当我们坐了父母，儿女长大了，我们又如何应对他们的挑战？

看看张艺谋们表达了什么？妻妾、小脚、偷得着与偷不着……都是一些糟粕，对洋人哗众取宠，满足他们猎奇的心态，也让他们对我们心存偏见。（《秋菊打官司》除外，这是所有老谋子的片子里最喜欢的，也是所有巩俐的片子里最喜欢的。）

李安这几部片子有好几个共同特点，一是他全部参与了剧本的工作，其中《推手》和《喜宴》就是他自己写的，后来在台湾“新闻局”征选剧本的评比中获奖，才由台湾中央电影公司投资拍摄的。自己拍自己写的，自己的想法才能非常流畅的表达出来，另外也从“讲一个好故事”的角度保证了影片的可看性。反而看看近几年国内的电影，特别是大制作，剧本普遍受到了批评。导演太浮躁，太商业，关注的其他东西太多，反而忽略的最重要的一点，就是好电影要讲一个好故事。

二是在演员的挑选上独有心得，且具有延续性。郎雄演了三个父亲，归亚蕾演了两个母亲，赵文煊演了两个“西化的新一代”，由于角色有共性，因此他们的表演水准在3部片子里面逐步上升。郎雄和归亚蕾这两个老戏骨体现出来的那种浓浓的传统中国味，目前在华人电影圈里面也很难找到第二个。很遗憾郎雄已经在2002年故去，而归亚蕾则是焕发了第二春，在大陆演出了很多重量级的电视剧，如《大明宫词》、《汉武大帝》等等。赵文煊也成功地由一个航空公司的空少变成两岸三地的红人。而《喜宴》里的金素梅，现在已经是台湾的“立委”，致力于解决原住民在日占时期的问题。上次看到她在靖国神社前示威抗议，还不敢相信，上网查了资料才发现果然就是那个“威威”。

三是有很多蕴含了深厚哲理的台词和充满了隐喻的镜头，也许这个就是李安自称“内在道家，外在儒家”的具体表现。

第一部，《推手》。

导演: 李安

演员: 郎雄、王莱、王野同、Deb Snyder、李涵、王洪彰、郭静子、James Lou、殷亮、陈哲民

编剧: 李安 副导演: 周旭微

摄影/像: 林良忠 音乐: 徐大安

剪辑: 李安 录音: 朱志诚

出品人: 江奉琪 监制: 郑水枝

制片人: 徐立功 执行制片人: 刘怡明、Ted Hope、詹姆斯·夏慕斯、李安

出品时间: 1991年

1991 第二十八届台湾电影金马奖 最佳男主角 郎雄

1991 第二十八届台湾电影金马奖 最佳女配角 王莱

1991 第二十八届台湾电影金马奖 特别奖 李安

1991年亚太影展最佳影片奖

精彩台词：陈太太出了门，站在阳光中正在发愣，老朱追出门来问道：“你下午有没有事。”陈太太略一犹豫，轻轻答道：“没有”。然后The End

第二部——〈喜宴〉

导演: 李安

制片：泰德霍柏、詹姆斯夏慕斯

出品人：江奉琪

副导：Dolly Hall

编剧：李安、冯光远

摄影：林良忠

演员：金素梅、赵文瑄、郎雄、归亚蕾、Mitchell Lichtenstein

出品年：１９９3

出品公司：中央有限公司

荣获第三十届金马奖：最佳剧情片、最佳男、女配角、最佳导演及最佳原著剧本

1993年柏林国际电影节最佳影片奖

另获９３’年西雅图影展最佳影片、悉尼影展影评人评选最佳影片，瑞士卢卡诺蓝豹奖（观众票选最佳影片）、法国Deauville影评人评选最佳影片及意大利Pescara最佳剧本。

《断臂山》大热之后，又把同样是同志题材，同样出自李安之手的《喜宴》重温了一遍，发现还是更喜欢13年前的《喜宴》。怎么说呢？《断臂山》只是两个人之间的感情，而《喜宴》则是两个国家、两个家庭、两代人、两种文化传统之间的冲突，孰轻孰重一望即知。《断臂山》像一张风景明信片，而《喜宴》则是一部生活与社会的大画卷……再比较一下华人导演的同志题材电影，《蓝宇》、《东宫西宫》、《春光乍泄》（《霸王别姬》比较隐晦，姑且不算）等，感觉都比较灰暗且压抑，又或者有点偏执偏激，刻意强调同志的小众性。而《喜宴》则把整个故事拿到阳光下，放在了一个喜气洋洋但是对同志而言却是坟墓般的喜事里面，其间的笑料和温情场面不断，回过头来却是一股涩涩的笑意。

不过话说回来了，《喜宴》虽然是同志题材，但是他的主线并不是伟同和赛门之间的爱情，而是伟同如何向他的家里人交代，也就是是否要出柜的问题，因此，并不适合耽美爱好者观赏。反而更适合社会学家和民俗研究者观赏。

剧情就不多说了，很闹得。其间的婚宴以及闹洞房一段是精华，老外傻眼：“我以为中国人只是沉默和数学天才。”李安则客串了一把，出镜说出了自己的心里话：“你见识到的正是五千年来性压抑的结果。”

第三部——〈饮食男女〉

导演: 李安

演员: 郎雄、杨贵媚、吴倩莲、王渝文、归亚蕾、张艾嘉、赵文瑄、陈昭荣、陈捷文、虞金城

编剧: 王蕙玲、李安 摄影/像: 林良忠

剪辑: 李安 灯光/照明（设计）: 夏钧华

出品人: 江奉琪 监制: 钟湖滨

策划: 徐立功 制片人: 徐立功

执行制片人: 蓝大鹏 艺术总监/指导: 李富雄

出品时间: 1994年

1995 第六十七届奥斯卡 最佳外语片提名

1995 第四十八届英国学院奖 最佳外语片提名

高潮到来了，一桌让人眼花缭乱的满汉全席，属于谭氏官府菜级别的。李安在这部影片中表现的更加成熟。人物多了很多，鼎盛的演员阵容：郎雄、杨贵媚、吴倩莲、张艾嘉、赵文瑄、归亚蕾；剧情也复杂了很多，一父三女的爱情线和亲情线互相交错，但每个人物都是那样性格鲜明、层次丰富，每一条情节线索也都是那样严谨精巧，甚至每一个细节都是让人过目难忘，更不要说还有展示中国美食的视觉“盛宴”了，藉由片中无处不在的中国美食，观众嗅到“饮食男女，人之大欲”在现代中国社会的另类解释。

片子的结局出乎意料，戏剧冲突尤其厉害：

大姐——虔诚基督徒、学校老师；二姐——航空公司高管、要去阿姆斯特丹，最爱威士忌；三妹——学生、在洋快餐打工。而他们的老爸则是失去味觉的圆山大饭店退休总厨。然而：

* 二姐发现了大姐多年来固守的所谓感情，不过是个梦想，全是编出来的。

* 三妹突然宣布自己怀孕，第一个搬出了家。

* 大姐在酷酷体育老师关心和调皮学生的匿名情书下发生巨变，找到了自己的爱情，第二个离开了家。

* 父亲爱的不是门当户对的老太（归亚蕾，唉，这一对多配阿），而是老太的女儿（张艾嘉）。第三个离开了家。

* 尤其是，最后留在大宅子里的，竟然是最初要求搬家的二姐……

说实话，我也受不了老爷子和张艾嘉在一起……

精彩台词：

*人生不能像做菜，把所有的料都备好了以后才下锅

* 郎雄对着归亚蕾喊出“伯母”的那一霎那