活力空间

从某一时期起，渐渐地, 我们进入了一个特别的世界——我们制造了一个人为的旋涡，在人们之间有着飞速的交流， 技术的扩张, 社会的结构和职业的标准化。而视觉信息的传递，更是几乎异乎寻常的。

所有这些" 仁慈" 的侵略留给了我们一点有用的时间，可以很好的为自由主义想象, 为这种漫步的精神和"绝妙的" 平衡, 做一个可能是在地球上的"唯一"。

工作场所类似。

居住地点规范化。

同样的交通工具。

如果我们不能很好掌控如何去表达个人的兴趣爱好，就会变成一个与其他人一样的人，毫无特色。不要忘记：我们是唯一的，并且有着可以区别我们的独特才能。

作为创作者, 如何去面对疯狂的演变?

可能，当个人的创作想法最终被所有的人认同后,我们知道不应该替换我们的个人特征。很简单，她度量由她控制的一段时期和随后的时间。

总的说，她并列新的感知，给予我们参照，甚而例子。她的表达必不可少 , 虽然我们并不真正地懂得她的重要性。

另一方面，创作通常在一定的参数下演变，在各种各样的节奏下思考，去挑战对立面恒定的成果:

- 提及当前，通过一个实际的逻辑和运转, 将成功解决问题， 这种才能将划定价值。

- 或者, 相反的, 由一个挑战者给这种优先权予梦想和情感的乌托邦, 所有思考, 所有个人认为, 及早或后, 面对与这个设计现实, 能够成功的合理解决, 这种才能将只出现在最后结果的视域之内。

让我们来想象一下理想的栖所:我们能居住在容易接近自然的地方, 宁静, 没有墙壁,

没有窗口, 没有屋顶, 但在同样时间却能够提供我们冷, 热, 和所有的舒适条件, 生活中必需的运作,无与休闲的隔绝 ?

它或许是有些荒唐和不可能的，是不可能进入的乌托邦。让我们不太重实效, 是逻辑和现实的胡话。

它是我们根据某些试验的思考,根据这项原则" 活力空间 " 。

在一个思想自由的时代，似乎总有越来越多的人梦想成为设计师，也总有越来越多的设计师在实现设计理想与处理客户关系的商业过程中感到迷惑不解。当我们面对众多令人失望的家庭计划时，无论是客户、准设计师、室内设计师、还是具有建筑学背景的建筑设计师，都应该首先回到这样一个看似简单却又很关键的问题：室内设计师的使命究竟是什么？

通常的理解是，室内设计方案就是对天、地、墙的装饰，门窗、设计的选择，以及家具、布艺以及装饰品的布置。这些工作中，有很多已经存在了需要遵守的法规、规范，或可以遵循的知识及规律。但是，除了环境硬件的改造之外，家，更是一个用来居住、充满了个人行为的场所。因此，设计的基本着眼点永远是: 生活其间的人，生活其间的家庭。如何把握一个空间环境向参观者所直接或间接地传递某种气质，使使用者对环境产生归属感，则是远远超出规范之外的东西。理解并实现这个目标，便是一个专业设计师的使命。

设计师的背景

在确立了这个基本着眼点之后，我们必须还要严格地界定一下一个合格的室内设计师所必须具备的专业背景: 必须系统地掌握应用心理学、社会行为学、基础室内物理学; 必须熟悉建筑学以及环境艺术学; 必须不断跟踪世界范围内装饰材料与家具陈设的设计与创新动态; 必须不断地从工地与实际生活中补充实践经验与实际生活体验的不足; 必须对新的生活方式、人与环境的关系具有高度的敏感心。上述知识背景的要求是基础的，一切个性化的思想、风格、品味都应该是建立在这样一个共同的背景之上。对于一个刚刚跨出校门的本科毕业生来说，如果希望成为一个直接面对客户的独立设计师，在一个拥有再教育机会的专业环境中学习5-10年的时间是合情合理的。

好设计的来源

一个好的设计的决定性因素，至今都没有一个统一的结论。我个人希望年轻设计师注意以下两个方面的问题：

第一，平衡原则。在着手进行一个空间规划时，必须时刻把握这个原则。因为平衡是人类活动的自然表现，从孩童学步到驾舟乘风破浪，人类的一切自身活动都在努力追求一种平衡。对于一个家庭空间来说，平衡原则也同样重要，空间的布局，装饰元素的组合都需要讲究平衡的原则。

第二，想象力。想象力是如同诗歌一样的艺术表达方式，但决不是对现实的扭曲。想象力应该能够体现出个人对于现实世界的认知、看法以及掌控的程度。想象力来源于时间与空间的组合，来源于信息的接收，来源于个人的知识与修养。

好设计的工作思路

完成与实现一个好的设计，应该具备明确的工作思路。

第一，针对一个既有的场所，开始阶段的工作必须从客户目标、优先重点、基本规范、现有局限以及改造余地五个方面入手。

第二，在了解并掌握了上述信息之后，才进入方案研究阶段。即针对上述五个方面的信息，把满足主人一切日常生活基本需求的所有元素在设计方案中体现出来。这些生活需求的基础设计必须得到主人的认同。基本需求得到认同之后，便进入到对于方案的视觉效果及形象实现的共同认可上来。无论是设计师还是客户，都必须意识到，这个认同的过程往往是双方都能得以提高的机会，也是改变、优化生活方式的一个过程。生活环境的变化和人自身的变化必须是同步的。

欧洲室内设计的基础理念

第一，欧洲室内设计的首要目标在于满足客户生活的基本需要；

第二，欧洲室内设计所追求的是包含天、地、墙、家具及陈设品在内的整体环境的风格与质量；

第三，欧洲室内设计注重材料的选择，更注重品牌、质感。因此，更为理性，更重实用性。地面材料的选择上，由于木地板等热材料更适合于休息区域，瓷砖及大理石等冷材料应用于客厅区域，所以，我们不会因为实木木地板更昂贵而回避瓷砖; 墙面处理上因空间功能需要而选用不同的颜色，天蓝、蓝、绿更适合休息与思考，较为适合卧房及书房的墙面，而黄色、米色等较为中性的暖色则适用于客厅，餐厅等白天活动的区域；吊顶的应用主要是强调空间的独立性，所以点到为止，决不过分夸张；窗帘布艺的选择方面我们更看重与窗户造型、家具在色彩与风格上的协调性; 灯光的选择方面充分注意灯光的冷暖、间接、直接等特点； 我们会在方案阶段与客房就一些装饰画、装饰品的采购与布置及时沟通，预先考虑等等。

中国室内设计理念上的差别

东西方室内设计在理念上究竟存在着哪些差异？很多时候，我都在思考这个问题，通过这两年与中国的合作，这里，我谈一下我个人的一些认识:

在中国，持续了近10年的经济高速发展，给建筑业创造了极为广阔的发展空间。从我到过的几个大城市中，经常可以看到汇集了当代最优秀的理念及经验的建筑。应该说，作为设计师，我十分羡慕甚至有些嫉妒我的中国同行们处在这样一个充满了机会的时代。

但是，具体到家庭住宅的设计来说，以下问题，我认为有必要提请有关政府主管部门、设计同行以及发展商关注：

例如，自然采光问题还没有引起规划部门、发展商、建筑师的高度重视这一点。

以前美化家居讲的是装修，这几年说的是装饰，近时期议的是室内设计，这是社会进步、经济发达、人们素质提高的表现。

装修是家居主体结构完成之后，内部各项设施的安装和墙体地面的具体施工。装饰是对家居的进一步装璜修饰，以创造美化环境的配套工艺。一个家居只有装修施工到位，为人居环境打下了坚实的基础，体现意蕴与内涵的装饰才可以发挥它的魅力。

为什么有的新居左看右看总不满意？很大的原因就是对装修与装饰的误解。装修与装饰有着质的区别，也是有机的一体。如果你为装修而装修，舖了地面布电线，做了天花砌厨房，思想杂乱无章，东抄西改，效果就难理想。如果你以为装饰重于装修，阳光空气闭锁，红绿无序，西式壁饰红木几，家居就成了怪味豆。

装修是功能与使用的实现，装饰是个性与美学的体现。它们相互影响、相互制约，两者要达到和谐的统一，就有一个怎样装修与怎样装饰的问题？这就是室内设计。

一齣优秀的歌剧必然有一个优秀的剧本。设计就是编剧本。剧本不好不会有好的歌剧，室内设计不好也不会有理想的家居。室内设计师是编剧本的，这就要按照使用的目的和要求,围绕主题演绎方案，绘制图样，使工程规范地进行。在演绎过程中，室内设计师更应该给主人有自由发挥的空间。装修与装饰的整体组合、区间安排、饰物协调搭配，目的都是更好地体现主人的精神和有效地表现主人审美的理念。 同样的空间，同样的金钱，有的很美，有的很丑，这都是室内设计的终极结果。室内设计不能单纯于艺术装饰。其实创造丰富的空间造型,讲究科学，追求平和随意、率真自由的境界更重要，也才是室内设计的主要意旨。

室内设计要有一个明确的统一的主题。统一可以构成一切美的形式和本质。用统一来规划设计，使构思变得既无价又有内涵，这是每个设计师都应该追求的设计境界。装饰讲流行但更讲个性，具体的环境不同，文化背景品味追求与风俗习惯不同，就可能会产生不同的效果。所以室内设计不断创新，不拘泥于旧有的观点，通过功能的装修，美学的装饰，赋予每个家居以新的形象就非常重要了。

装修和装饰也不分谁轻谁重，两者互为因果。只有在功能合理的装修前提下，装饰的内涵与境界才最能体现。室内设计应使两者相得益彰，通过材料的质感、颜色的搭配、饰物的布置，使装修与装饰产生超值的效果。室内设计没有一个什么定则，在人们需求日益多样化、个性化的今天，最好的东西也会过时。新的风格不断出现并被人们所接受，才使得室内设计多姿多彩。室内设计以境界为最上，有境界就自成高格。室内设计是装修与装饰的灵魂，是装修与装饰的剧中之本。要想家居能以高层次的内涵与境界使生活更美满更愉悦，看上去舒服用起来便当，室内设计就重要了。

坦率而言，在最能体现室内设计水准的饭店项目上，我们至今尚无明显的优势。其实，真要做好一间饭店，室内设计的地位非同小可，在尽可能满足功能使用要求的前提下，要独具特色，有高格调的品味和充满人性的生活情趣。既有对总体大局的把握，又十分注意那些细微的具体问题。使入住的客人安全、方便、舒适，又便于饭店的管理、维修和服务。

饭店分项目部位室内设计，由难到易依次为大堂、四季厅、餐饮娱乐区、总统套房、豪华套房、标准客房等。虽说标准客房的设计等级最低，可在具体操作上并不简单，如果设计师能超越概念的束缚，敢于出新出彩，就会得到异常丰富的效果，不象我们习惯上以为，标房就是一（浴）缸、一（马）桶加一（脸）盆，两床、两柜加两椅，没什么好创新。尤其面对高星级饭店项目时，设计师如果仍以不变应万变，就可能扼杀灵感的火花，失掉许多创造的机会。

最近，有幸观摩了四星级东锦大酒店标房项目，其大胆创意，突破常规的人性化室内设计，给了我们破旧立新的启示。

概念超越之一：客房横向布局，卫浴日光照明。按传统的设计思想，无论那一星级的饭店，除了标房面积有大小外，均为纵向房型布局，窄面临窗，这种设计在功能上的致命缺陷是——卫浴间基本呈封闭态，依靠人工照明和通风。东锦江案例则不同，它横向安排房型，卫浴间与卧房长度一致,宽面设窗，日光透过大面积玻璃，一览无余地照遍它的每个角落。不仅降低了饭店日常运营成本，也大大节约了能源，符合绿色环保的潮流。

概念超越之二：浴盆临窗而置，凭栏对酒当歌。洗浴，绝对是一种私密性行为，从设计思维定势讲，依窗对外，有伤风化。但这应该是相对传统建筑材料而言，如果设计者能突破材料的限制，原有的禁区就成了发挥优势的处女地。东锦江案例由于采用新型单向透明玻璃，无论昼夜，使洗浴者在事实上，都不可能“春光乍泻”。如此到位的伦理保护，使洗浴不但成为生理的享受，也成了一种深入内心的娱乐。试想，浸泡在温暖的浴盆里，把酒一盏，凭窗远眺良辰美景，对标房客人的吸引力自然不言而明。

概念超越之三：浴室不见墙砖，满眼木材温馨。在概念上，浴室是湿润之处，六面体中，至少五面是石材瓷砖,否则有违规范。东锦江案例却反其道，用人造柚木板装饰浴室四壁。当然，对这样的空间处理，我以为设计者至少考虑了三个特定条件，否则不敢、也不会这么做。一是浴室布局有优良的通风透光性，湿度最大的临窗浴盆，仅两端靠墙；二是基墙做过防潮工艺，面板悬挂于防腐木框上；三是柚木饰面按房型精确放样，表层进行防水处理，拼缝用硅胶封闭并饰以不锈钢镶条，从而有效隔绝了水蒸气的渗透。

一直以来，很多设计师对于设计的史论与理论并没有相当足够的重视，而设计理论与

设计的发展规律应该是发展设计的基石，现在有一些“设计师”在论坛中无端的谈什

么主义的无用，“某些设计是某个主义的垃圾”，谈“自己的设计不是任何的风格”。

这些现象使我感到遗憾，“要想成为的大师，首先要成为一个匠人”

我想将对于设计理论的粗浅理解发在这里以希望能够有抛砖引玉的微薄力量。

现今我们所做的应该称为“现代设计”，从时间上来说应该是十九世纪初期工业社会

的到来以后的设计。那末对于工业革命以前的设计和工艺美术运动在这里就不去介绍

了。

以下内容{来源于王受之《现代设计史》，《国际室内设计》《现代建筑史》}

王受之，洛杉矶艺术中心设计学院（Art Center College of Design,Pasadena,Ca

lifornia）全职设计理论教授。武汉大学研究院毕业，华人设计理论奠基人，如CI

包豪斯等的引进与翻译皆为最早。

概述：

设计的介定：

--------------------

[所谓设计，指的是把一种计划，规划，设想，问题的解决的方法，通过视觉的方式传

达出来的活动过程。]

[现代设计是为现代人，现代经济，现代市场和现代社会服务的一种积极活动]

现代设计的范畴：

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（1）现代建筑设计，现代室内和环境设计

（2）现代产品设计或称为工业设计

（3）现代平面设计，包括包装设计，一般平面设计，以及企业形象设计（corporate identity简称CI）

（4）广告设计

（5）服装设计，包括时装设计与成衣设计

（6）纺织品设计

（7）为平面设计和广告设计服务的几个特殊技术部门。A摄影B电影与电视制作C商业

插图。

美术与设计？

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美术和任何一种单纯的艺术活动是非常个人化的东西，是艺术家的个人表现。而设计是

为他人服务的活动，一个是个人，一个是为他人，为社会，为市场，区别是显而易见的。

设计与工程设计？

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工程设计是解决人造物（机械设备交通工具建筑）中物与物之间的关系问题的，比如汽

车的气缸与活塞！而设计是解决人造物与人问之间的关系问题，是处理人与物，人与泛

意的机器之间问题的最重要活动。没有设计，人就没有良好的，安全的，舒适的，美观

的工作与生存环境。

一、二十世纪的世界设计

自1871年普法战争结束至1911年第一次世界大战爆发，欧洲有近4O年的和平，人民生活在浪漫与幻想之中，那时的设计或多或少的都带有怀旧的色彩，比如工艺美术运动、新艺术运动，它们力图阻止工业化的出现。一战，让人们产生的恐惧，忧患意识取代了对未来的美好使惧，形成了一个特殊观点：如果机械失控会屠杀人类自身。这是人类第一次对大规模的工业化产生的消极结果做出判断。当时的欧洲正处在一个很不安定的状况下，社会民主思想开始逐渐移人一批清醒的设计师的脑中，他们努力从建筑设计着手改良社会，提出“设计是为大众”的观点，这些人变成了现代设计的核心。德国的设计立场就是受社会工程和社会工作立场影响的，它强调设计怎样为德意志民族例造更好的条件。包豪斯(Bauhaus)的第一任校长、著名的建筑师沃尔特·格罗佩斯(Walter Gropius)曾说：“我的设计要让德国公民的每个家庭都能享受6个小时的日照。”由此可见，他们进行的是“社会工程活动”，即对社会进行工程化的改革。“少即是多”(Less is more)的现代设计形式不是对形式考虑的结果，而是解决问题、满足大众基本生活需要的形式的结果，它产生的原因是社会民主思想，目的则是创造廉价的、可以批量生产的产品。

二战后，为了追寻包豪斯早期的理想主义、德国建立了乌尔姆设计学院(Hochschule Gestaltung at Ulm)，重申“艺术与科学结合”的主张。这所学院最大的员献是系统设计和设计院校同企业挂钩。可以说，从德国开始现代设计以来．第一次有可能把理想的功能主义完令在工业生产上体现出来。乌尔姆的教育体系对了战后的设计教育起了引导作用，创造了模式，奠定了基础。

因为德国设计师更多考虑的是设计和人的物理关系(如尺寸、模数的合理性等)，所以德国的设计是冷静的、高度理性的，甚至是不尽人情的，以致有时缺乏对设计和人的心理关系的考虑。北欧的现代设计却十分注意这—关系，它的地理位置是决定因素。斯堪的那纳维亚国家所处的纬度偏高．冬天的日照时间只有两三个小时，人们更多的时间是在室内活动，使得人和室内陈设的关系极为密切，这就要求设计必须注意人的心理感受。建筑大师阿尔瓦·阿图(Alvar Aalto)等人提出要走德国人的理性主义道路，而不用德国人的简单的几何外形。他们的设计采用某些有机形态(如弯曲线)和原始材料(如木材)，被称为“有机功能主义”。南欧的设计，意大利最为突出。意大利人把设计当作一种文化来看待，不单纯把它看为赚钱的工具，于是小批量和高品位成了意大利设计的优势，这体现在那些别具一格的家具、汽车、鞋等设计上。

美国的设计体系与欧洲设计体系是泾渭分明的。欧洲的设计先由理念切入，然后有明确的设计目标。美国则是做完设计之后才加以总结，与欧洲弥漫着社会民主气息的设计完全不同。美国的设计起源于商业，加之没有社会意识形态为依据，曾经一度跟着市场走。美国虽然缺乏社会思辨，却是非常注重实用并且十分强大的经济动物，它以雄厚的经济实力兼收并蓄、容纳各种积极因素，令自己的设计很快就取得了领先的地位。1933年，包豪斯关闭之后，包括格罗佩斯、汉斯·迈耶(Hannes Meyers)、米斯·凡·德洛(Mies Vander Rohe)在内的5OO多人移居美国，产生了积极的影响。他们的到来使以往没有理论基础的美国设计有了主心骨——设计的伦理、思想意识、教学体系。这些都为美国设计的飞跃埋下了伏笔。在中产阶级占主导地位的美国的社会环境中，包豪斯主张的为大众设计的观念被湮没了。但美国提供的广袤土地和强大的经济支持再次燃起了建筑师们的热情，一座座建筑拔地而起，国际主义风格诞生了，它是美国的商潮同德国的理念结合的产物。这种风格逐渐波及世界各地，产生了广泛影响。

北欧人认为设计是他们生活的组成部分，美国人以之为赚钱的工具，日本人则认为设计是民族生存的手段。由于日本是一个岛国，自然资源相对贫乏，出口电器便成了它的重要经济来源。此时，设计的优劣直接关系到国家的经济命脉，以致日本设计受到政府的关注。日本的设计从本世纪50年代开始起步，以其特有的民族性格使自己的设计变得十分强大。日本人是世界上最好的学生，他们能对国外有益的知识进行广泛的学习，并融汇贯通，最终成为己用。同时，日本民族的团体精神很强，使企业内部的力量比较容易得以完全集中。日本的传统中有两个因素使它的设计没走弯路：一个是少而精的简约风格，另一个是在生活中他们形成了以榻榻米为标准的模数体系，这令他们很快就接受了从德国引入的模数概念。空间狭小使日本民族喜爱小型化、标准化、多功能化的产品，这恰恰符合国际市场的需求，导致出现日本的电器产品引导世界潮流、横扫世界市场的态势。

二、世界设计的现状

时间推至90年代，设计又面临新的形势。在此之前，各行业的界限相对比较清晰，分工明确。进入90年代后，各行业之间的界限产生模糊。这个现象所受到的最大刺激是设计师遇到问题不能按照产品的类别进

室内设计是涉及到众多学科的一项复杂的艺术创造过程，它的目的很明确，即在各种

条件的限制内协调人与之相适应的空间的合理性，以使其设计结果能够影响和改变人的生

活状态。

这种目的的达到最根本的是设计的概念来源，即原始的创作动力是什么，他是否适应

设计方案的要求并且能够解决问题，而在取得这种概念的途径则应该是依靠科学和理性的

分析以发现问题进而提出解决问题的方案，整个过程是一个循序渐进和自然而然的孵化过

程，设计师的设计概念应在他占有相当可观的已知资料的基础上很合理的象流水一样自然

流淌出来，并不会象纯艺术活动的突发性个人意识的宣泄。当然在设计当中功能的理性分

析与在艺术形式上的完美结合要依靠设计师内在的品质修养与实际经验来实现，这要求设

计师应该广泛涉猎不同门类的知识，对任何事物都抱有积极的态度和敏锐的观察。纷繁复

杂的分析研究过程是艰苦的坚持过程，一个人的努力是不能完善的完成的，人员的协助与

团对协作是关键，单独的设计师或单独的图文工程师或材料师虽然都能独挡一面，却不可

避免的会顾此失彼，只有一个配合默契的设计小组才能完成。

A设计规划阶段

设计的根本首先是资料的占有率，是否有完善的调查，横向的比较，大量的搜索资料，

归纳整理，寻找欠缺，发现问题，进而加以分析和补充，这样的反复过程会让你的设计在

模糊和无从下手当中渐渐清晰起来。举例一电脑专营店的设计，首先应了解其经营的层次，

属于哪一级别的经销商而确定设计规模，确定设计范围。取得公司的人员分配比例，管理

模式，经营理念，品牌优势，来确定设计的模糊方向。横向的比较和调查其他相似空间的

设计方式，取得以知的存在问题和经验，其位置的优劣状况，交通情况，如何利用公共设

施和如何解决不利矛盾。顾客的大致范围而确定设计的软件设施。人员的流动和内部工作，

线路的合理规划。这些在资料收集与分析阶段都应详细的分析与解决。这一阶段还要提出

一个合理的初步设计概念，也就是艺术的表现方向。

B概要分析阶段

这一切结束后应提出一个完善的和理想化的空间机能分析图，也就是抛弃实际平面而

完全绝对合理的功能规划。不参考实际平面是避免因先入为主的观念框架了设计师的感性

思维。虽然有时你感觉不到限制的存在，但原有的平面必然渗透着某种程度的设计思想，

在无形中会让你旋入。

当基础完善时，便进入了实质的设计阶段，实地的考察和详细测量是极其必要的，图

纸的空间想象和实际的空间感受差别很悬殊，对实际管线和光线的了解有助与于你缩小设

计与实际效果的差距。这时如何将你的理想设计结合入实际的空间当中是这个阶段所要做

的。室内设计的一个重要特征便是只有最合适的设计而没有最完美的设计，一切设计都存

在着缺憾，因为任何设计都是有限制的，设计的目的就是在限制的条件下通过设计缩小不

利条件对使用者的影响。将理想设计规划从大到小的逐步落实到实际图纸当中，并且不可

避免的要牺牲一些因冲突而产生的次要空间，全部以整体的合理和以人为主，是平面规划

的原则。空间的规划完成，向下便是完善家具设备布局。有了一个良好的开端的话，向下

便极其迅速而自然的进行了。

C设计发展阶段

从平面向三维的空间转换，其间要将初期的设计概念完善和实现在三维效果中，其实

现也就是材料，色彩，采光，照明。

材料的选择首要的是屈从与设计预算，这是现实的问题，单一的或是复杂的材料是因

设计概念而确定。虽然低廉但合理的材料应用要远远强于豪华材料的堆砌，当然优秀的材

料可以更加完美的体现理想设计效果，，但并不等于低预算不能创造合理的设计，关键是

如何选择。色彩是体现设计理念的不可获缺的因素，它和材料是相辅相成的。采光与照明

是营造氛围的，说室内设计的艺术即是光线的艺术虽然有些夸大其词，但也不无道理。艺

术的形式最终是通过视觉表达而传达与人的。

这些设计的实现最终是依靠三维表现图向业主体现，同时设计师也是通过三维表现图

来完善自己的设计。这样也就是表现图的优劣可以影响方案的成功，但并不会是决定的因

素，他只是辅助与设计的一种手段，方法，千万不能本末倒置过分的突出表现的效用，起

决定作用的还应该是设计本身。

D细部设计阶段

家具设计，装饰设计，灯具设计，门窗，墙面，顶棚连接。这些是依附与发展阶段的

完善设计阶段。大部分的问题已经在发展阶段完成，这只是更加深入的与施工和预算结合。

施工图设计是设计的最后一项工作，纯技术的表现即可。

密斯是现代主义设计的先驱者之一

现代主义设计的目的是把设计从以往为少数权贵的服务方向改变为广大普通民众服务为己任

的探索，充满了社会乌托邦与社会工程的动机。他的目的不是创造个人表现，而是致力于一

个非人的，能够大工业化生产的，普及的新设计，对于现代主义设计师来说，重要的不是风

格，而是动机，风格只是解决问题的自然副产品而已！！现代主义设计强调的是摒弃一切不

必要的装饰，功能第一形式第二，而密斯的微弱的意识形态倾向与重视形式主义细节的特征

造成了他对于设计的减少主义原则，西格来姆大厦是世界上第一座玻璃盒子大厦，完全没有

任何装饰，为了达到减少主义的形式要求，使建筑表面体现格子式的工整，密斯甚至设计了

特殊的遮阳窗帘，只有三种开和方式：完全打开，完全封闭，半开。室内无任何装饰，黑白

两色的色彩计划，单调的几何形体，而功能往往屈就与形式的目的！现代主义的功能目的被

背叛了！！！！功能在达到减少主义的设计目的上可以并且 必须 服从形式需要！！

从这时候开始，现代主义走到了他的相反方向！！减少主义成为核心内容，象病毒一样蔓延

西方世界，甚至中国！！这就是“国际主义设计”，也就是现代主义设计在美国的变质！！！

一、绿色环保设计：

推荐家居的“绿色设计”来缓解人们的紧张情绪，使人们的紧张心理得到调整，这是十分有益的举措。

室内"绿色设计"手法：

1、室内设计室外化。设计师通过设计把室内做得如室外一般，把自然引进室内。

2、通过建筑设计或改造建筑设计使室内、外通透，或打开部分墙面，使室内、外一体化，创造出开敞的流动空间，让居住者更多地获得阳光、新鲜空气和景色。

3、在城市住宅中，甚至餐饮商业服务的内部空间中追求田园风味，通过设计营造农家田园的舒适气氛。

4、在室内设计中运用自然造型艺术，即有生命的造型艺术：室内绿化盆栽、盆景、水景、插花等。

5、用绘画手段在室内创造绿化景观，。

6、室内造园手法。

7、在室内设计中强调自然色彩和自然材质的应用，让使用者感知自然材质，回归原始和自然。

8、在室内环境创造中采用模似大自然的声音效果、气味效果的手法，。

9、环境是生态学的范畴，"黄土窑洞"等穴居形式、构术为巢的巢居形式等将再度成为建筑、室内设计的研究和设计方向。

10、普通的家庭室内楼层高度，一般都在2.5--3米，为了使居住者在室内不感到压抑，在设计上，可作镂空雕饰的天棚架，落级在30CM左右，让镂空架离天顶在15CM左右，并在镂空架中装置暗藏兰色灯带或灯管，照射到天顶面上，泛出天蓝色光面，使人犹如在幻境中，有一种开阔感、清新感。

11、环保设计的另一个方面就是色彩的搭配和组合，恰当颜色选用和搭配可以起到健康和装饰的双重功效。

二、使用绿色建材：

居室装潢材料对人体健康至少有六个方面的危害。

一、是“新居综合症”，居住者有眼、鼻、咽喉刺激、疲劳、头痛、皮肤刺激、呼吸困难等一系列症状。

二、是产生典型的神经行为功能损害，包括记忆力的损伤。

三、是刺激人的三叉神经感受器。

四、是引起呼吸道上的炎症反应。

五、是降低人体的抗病能力（免疫功能）。

六、是具有较明显的致突变性，证明有可能透发人体肿瘤。

一般来说，装饰材料中大部分无机材料是安全和无害的，如龙骨及配件、普通型材、地砖、玻璃等传统饰材，而有机材料中部分化学合成物则对人体有一定的危害，它们大多为多环 芳烃，如苯、酚、蒽、醛等及其衍生物，具有浓重的刺激性气味，可导致人各种生理和心理的病变。

1、墙面装饰材料的选择：家居墙面装饰尽量不大面积使用木制板材装饰，可将原墙面抹平后刷水性涂料，也可选用新一代无污染PVC环保型墙纸，甚至采用天然织物，如棉、麻、丝绸等作为基材的天然墙纸。

2、地面材料的选择：地面材料的选择面较广，如地砖、天然石材、木地板、地毯等。地砖一般没有污染，但居室大面积采用天然石材，应选用经检验不含放射性元素的板材。选用复合地板或化纤地毯前，应仔细查看相应的产品说。若采用实木地板，应选购有机物散发率较低的地板粘接剂。

3、顶面材料的选择：居室的层高一般不高，可不做吊顶，将原天花板抹平后刷水性涂料或贴环保型墙纸。若局部或整体吊顶，建议用轻钢龙骨纸面石膏板、硅钙板、埃特板等材料替代木龙骨夹板。

4、软装饰材料的选择 窗帘、床罩、枕套、沙发布等软装饰材料，最好选择含棉麻成分较高的布料，并注意染料应无异味，稳定性强且不易褪色。

5、木制品涂装材料的选择 木制品最常用的涂装材是各类油漆，是众人皆知的居室污染源。不过，国内已有一些企业研制出环保型油漆，如雅爵、爱的牌装修漆、鸽牌金属漆等，均不采用含苯稀释剂，刺激性气味较小，挥发较快，受到了用户的欢迎。

提醒消费者注意以下几点：

1、不要轻信非专业性的广告宣传。对于厂家或商家的广告宣传，要多了解有关资料和细节，查阅有关书籍，货比三家，理智地进行分析比较。

2、不要迷信名牌。产品的知名度高，并不一定代表其质量上乘，更不能表示其不含有害成分。

3、选择正规企业的饰材产品。特别是通过ISO9000系列质量体系认证或中国方圆标志产品质量认证的企业。

4、了解他人对某种饰材产品的使用情况。

5、严格测量花岗岩和大理石的放射性值是否超标。

6、使用保健抗菌建材：使用灭菌玻璃，墙面使用防菌瓷砖。

7 、优质绿色环保涂料：

8、使用天然树脂漆（大漆）、水性木器清漆、磁漆涂饰建筑物门、窗表面。

9 、木材是否符合环保的标准，大芯板是否有刺激性气味，使用专业器材用以判别其异氰化合物、氯、防腐杀虫剂、游离甲醛是否超标。

三、绿色环保施工：

在使用绿色环保建材的同时，在施工过程之中还要始终保持室内空气的畅通，及时散发有害气体，同时对于建筑垃圾进行妥善分类处理，保证施工过程之中不会对施工人员健康和环境产生影响。

四、使用绿色环保家具：

家装中甲醛是从哪里来的？

在甲醛含量超标的环境

究竟什么算智能化

智能化住宅给人们带来哪些实惠

中网居计划

智能家居应具备何种条件

智能化离我们多远

智能住宅早晚要来

究竟什么算智能化

北京是智能化开发较早的城市之一，相应开发商投入力度也很大，加之媒体的宣传，可以说作为北京市民对于智能化住宅的了解应该是很多了，什么样的住宅能被称为智能化？有的说，网络入户，有的说大概是装有安全报警装置吧，或说是紧急呼叫系统，还有人根本谈不出所以然，仅仅是知道这么个词汇。

其智能化应用系统包括四个子系统：物业管理、公共安防、家居智能、信息服务，每个子系统又包含很多分系统，所有分系统通过小区局域网连成一个整体。

物业管理系统有5个分系统，内容涉及给排水、交配电、区域照明、电梯、供暖、电子地图、三表出户、电子公告、广播及背景音乐、一卡通、住户服务中心及小区管理中心等。

公共安全防范系统有7个分系统，家居智能系统包括家电自动控制等2个分系统。

智能服务系统是北辰绿色家园智能化的核心，其内容包罗万象，从股市、证券、外汇、期货到各种社会新闻、生活常识、教育、医疗、游戏应有尽有。

支撑上述信息传输的基础是综合布线系统，考虑到今后系统的扩展，骨干网采用了光纤到楼的方案，从中心交换机到楼层交换机采用多膜光纤，将来可直接升级到千兆以太网；从楼层交换机到住户集线器再到住户或监控控制主机采用超五类双绞线；监控控制主机中心站到区域分站采用双绞线或有屏散双绞线。电视监控摄像机到监视器或视频采集卡采用视频电缆。接入网采用无线方式。

智能化住宅给人们带来哪些实惠

创造了安全、舒适、高品位的居住和办公环境。在智能住宅中，门窗装设了红外移动，感应防盗报警、医疗急救、防盗的紧急呼救系统；火警、烟雾感应器为燃气泄漏报警系统，这都使我们的家居生活更安全、更放心。

满足了用户对不同环境功能的需求，智能住宅要求其建筑结构设计必须具有智能支持，除支持3A（或5A）功能的实现外，必须是开放式、大跨度框架结构，允许用户迅速而方便地改变建筑物的使用功能或重新规划建筑平面。室内办公所必需的通信与电力供应也具有极大的灵活性。通过结构化综合布线系统，在室内分布着多种标准化的弱电和强电插座功能，如将程控电话改为计算机通信接口等。

极大地改善了人们的通信手段与办公条件，在信息时代，时间就是金钱。在智能建筑中，用户通过国际直拨电话、可视电话、电子邮件、声音邮件、电视会议、信息检索与统计分析等多种手段，可及时获得全球性金融商业情报、科技情报及各种数据库系统中的最新信息；通过国际计算机通信网络，可以随时与世界各地的企业或机构进行商贸等各种业务活动。空前的高速度，大大有利于企业的决策与竞争。

改变了人们传统的生活工作方式，通过电子邮件、计算机通信网络系统，使通信、咨询与社会服务实现智能化。人们可以实现家中办公、网上购物、网上银行、远程教育、电子商务等，改变了人们传统的生活工作方式。家务劳动完全自动化，自动烹调使人们从繁杂的家务劳动中解放出来。

一花引来百花开，智能建筑的兴起可带动国民经济各个行业的发展，给众多企业和企业家开辟了巨大的市场，提供了企业发展的良好契机。

中网居计划

中网居计划，即中国网上居住计划（ChinaNethome），是由伟基达利高科技发展有限公司倡导的一项跨世纪工程。

该计划将通过C．T．C机顶盒及宽频通讯技术，传送影像、声音和数据，实现“一个网络、多个系统”的智能家居方案，。

有专家预言，随着中国正式加入WTO，国外高科技企业进入中国，将推智能建筑一把，实实在在的智能化住宅也许并不遥远。

智能家居应具备何种条件

智能化家居的标准首先，应该有足够的宽频带宽，以解决网络传输速率。也就是现在流行的宽带网。

智能化家居包括家庭智能中心系统、电视监控系统、楼宇对讲系统、自动抄表系统、IC卡停车场管理系统、背景音乐系统、小区Internet系统、公共电视系统等。

而家庭智能中心系统功能应包括传呼报知（系统处于防盗状态时，有歹徒从门窗侵入，可自动拨打传呼代码通知主人）、防盗警报、紧急求救、电话监听、电话遥控设防、险情预警（煤气泄漏、火灾报警）、电话遥控家电开关。

智能化不等于自动化，仅是安装了若干具有自动化性质的设备还远远不能称之为智能，家居智能化也不等同于写字楼的5A标准。

住宅是人们居家生活的场所，智能化应服务于人们的居家生活，因此应更全面、更富有人性化。智能化的组成部分很多，但专家们认为，一个真正意义的智能化小区必须具备以下素质：网络高速接入功能，即Internet网高速通道；家居办公符合在家办公的需求；家居娱乐包括VOD自动点播、视频会议、远程教学、交互式电子游戏等；家居安全监控：如火警、煤气泄漏、幼儿和老人求救、远程医疗与监护、开关门报警

对于一些法规，标准等这些规定全部都是为能够实现最基本的功能需求而确立的，而在艺术