不知道是从何时起，韩剧在中国大行其道，在我的印象里，更有《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》《大长今》、《我叫金三顺》等“韩流”席卷大中华区。其实我一直都不明白，韩剧为什么深受观众的喜爱与追捧？平心而论，论题材丰富，韩剧不如美剧、日剧之花样迭出；论文化内涵，韩国历史剧不及大陆历史题材之隽永厚重；论演员组合，韩剧里的俊男美女大多是"后天制造"，但就是这些描绘家长里短、生活矛盾、感情纠葛的韩剧却经常引发收视、议论的热潮，与中国电视剧相比，韩剧更贴近生活，说教意味少，充满世俗美，正如韩国学者李闵泰先生所言，“普通人成为主角，大众走上历史舞台，电视剧里说的就是我们的故事。”

近些年来，韩剧仍以“生活化”为重心，但开始远离21世纪初的悲剧风潮，走向了更为多元的创作领域，既有像保持一贯精细水准的大制作《伊甸之东》、《IRIS》，也不乏风格活泼的各类生活小品剧，而一直走轻松、搞笑、温情路线的洪氏姐妹继《豪杰春香》、《我的女孩》、《快刀洪吉童》、《原来是美男》等“营养不够，欢乐来凑”的作品之后，又把爱情触角伸向了人和动物的故事里，姐妹花新创作的《我的女朋友是九尾狐》，全剧一手抓搞笑，一手抓煽情，无论是忍俊不禁的喜悦，还是笑中带泪的感动，或是为打酱油的角色捧腹，或是为男女主人公爱情牵连，人狐相恋，听起来多么扯淡、多么荒诞，但这种的确不可能的事，却传达着生命中某些最本真的情感。

狐在中国传统文化中，一直是个亦正亦邪的形象。上古夏族大禹娶涂山族女子神话中牵涉到的一个神秘物象，便是九尾白狐。“九尾狐”最早出现在《山海经》，也是东亚古代神话传说中的奇兽，我国古代神话故事里最著名的九尾狐形象便是妲己，到了《聊斋志异》、《阅微草堂笔记》里，狐妖、狐仙的形象就更加丰富了。仙灵、妖媚、神秘、狡猾，可以说是国人想到“狐”后的第一感觉，但是到了韩国人编织《我的女朋友是九尾狐》中，女主角“尾狐”却被塑造成“善良、可爱、仗义、乐观”的一种形象，甚至升华到“为像人一样生活”不断努力挣钱、积极拼搏的"高度"。

剧中，九尾狐为给大雄（男主角）送礼物，夜以继日地刷着烤肉铁板；为独立生活，给布娃娃粘眼睛，学会自己挣钱买肉吃；为不打扰大雄和暗恋对象的见面，自己主动躲起来；大雄醉酒让她离开，九尾狐就一声不响地走了，她所做的一切都是为了心爱的人，当得知大雄为了“仙丹”打算和她开始“契约恋爱”，九尾狐仍旧欣然接受，为了能和大雄生活在一起，她想要成为人的信念一直不改变，她不仅选择忍受一次次“死亡”的痛苦，而且努力打工挣钱，她好像不是为了自己在活着，而是为爱，这是属于动物的纯真、浪漫和专一。生命就像一场舞会，教会你最初舞步的人未必能陪你走到散场，生活中有很多人最想相濡以沫的却最终相忘于江湖，韩剧便以“人狐相恋”这比童话还要假的故事，带你追寻着某种似曾相识的情感，不计一切付出，那种可以只为对方一个微笑、一个吻就愿意为其长征的笃定和坚强，相信很多人在年轻的时候都经历过吧，九尾狐羡慕人，可是人真的有那么多值得被羡慕的地方吗？白天不懂夜的黑，动物不懂人的累，我们却透过九尾狐的那双眼睛，感觉到生而为人的艰辛与快乐。在九尾狐的眼睛里，世界是那么的奇妙和有趣，可以喝冒泡汽水，可以集兑换券吃炸鸡，可以参加Party，可以坐在大雄身边看星星……幸福是什么，幸福就是猫吃鱼，狗吃肉，奥特曼打小怪兽，这些，或许就是长期忙碌的人们渐渐忘却又一直孜孜不倦追求的。

有评论称韩剧看久容易“影响智商”，诚然，韩剧的基调一直不高，加上类型化、模式化比较严重，看多了还真没什么意思。如同“九尾狐”这个题材，韩国人热衷到似要打造一个“狐狸品牌”，先有《传说的故乡》、《九尾狐外传》，今年上半年又来《九尾狐姐姐传》，加上这部“九尾狐女友”，如果说审美疲劳存在的话，什么又是“九尾狐”继续下去的最大动力？一个字，情。言情是韩剧最显著的特征，韩剧里，爱情、友情、亲情是恒久的主题，编剧们总是借助不断的冲突、矛盾，于细节之中用情打动观众。第4集，大雄为了躲开九尾狐明知她怕水还把她一个人丢在船上，天空突然下起了太阳雨，他狠下心奔跑，但回想起九尾狐对他说过的话，“如果晴天下起了太阳雨，那是我在伤心地哭，”大雄又回到了船上，简单又煽情的话，把韩国人对情感的细腻刻画挥洒得淋漓尽致。第11集的表白戏，让大雄和九尾狐的恋爱故事伴随着悠扬的原声音乐渐入佳境，不断强化着观众的心灵感知和戏剧体验，最大限度地调动观众的情感，现实的无常与无奈，恰恰为韩剧擅长表现的美好爱情提供了生存的土壤，“愿天下有情人终成眷属”的期待为观众营造了一方心灵净土，风再大雨再大，爱情永远是美丽的神话。

中国民间传说《白蛇传》广为流传，《我的女朋友是九尾狐》放在新世纪新时代来看，大雄和九尾狐的恋爱故事，也算是人与自然的和谐相处的一段佳话了，留有悬念的结局、各路人物的轮番登场，又哭又笑的跌宕起伏，既然看过蒲松龄先生的笔下善良、多情的狐狸们，有兴趣的就不妨领略下这部剧的“韩狐风采”吧。