作为罗马各教堂中艺术品收藏最丰富一座，切拉西礼拜堂Cerasi Chapel 里有卡拉瓦乔Caravaggio的两幅油画杰作。

　　圣保罗的皈依

　　《圣保罗的皈依》The Conversion on the Way to Damascus 这幅画中马背较圣徒本人更加突出，这曾激怒了波波洛教堂的一位官员：“为什么你把马画在正中间，圣保罗却在地上？”卡拉瓦乔说：“自有我的道理！”“那匹马是上帝吗？”“不是，但它站在上帝的光芒下！”

　　作品中，主角是光，是上帝存在的象征。上帝以巨力击中圣保罗，使他倒地，而走在大马士革路上的骑士是为了向他揭示真理和生命之途。马的形象是经过仔细研究的，马的肚带和马具已经从它背上落到地下，那是抛弃“尘世”的束缚的表征，与主宰整个画面的“神的光”形成了对比和反差。画中的色彩完全是暖调；在亮色上是土色；在阴影的是棕黑色，是圣者披风和胸甲的红色和橘黄色的闪光，它们以一种“燃烧”的光感，来表达出神的恩宠。

　　圣彼德被钉上十字架

　　《圣彼得被钉上十字架》Crucifixion of Saint Peter 在卡拉瓦乔的这幅画中，他以一种卓越的前缩透视画法将经由刻意安排位置的人物，和以写实手法描绘的诸物品的细部突显出来。这种绘画手法是“自然主义”的，它通过光和影的对比，说得更确切些，它是通过破坏诸人物形象沉浸其中的黑暗，以具有奇特的戏剧性力量的光的强力笔触来揭示那种现实和细部的。画面的处理使人感觉这发生的一切离观众很近，彷佛只有一步之距而已。这种切分画面的方法让观众感到身临其境。对角线构图的这种对比协调着人物的位置，两人物的位置又造成了人物的动感：前景中第一个人弯身侧跪着，第二个人在用绳子捆圣者的脚，第三个人低头正在用力要把十字架拉起；在这个戏剧性的三角形中，生命即将堕入黑暗之中的圣彼得的形象是倾斜的，是充满着令人悲伤的形象，他的头微微抬起，有着抽搐痛苦的表情，眼神惊慌而恐惧。其细部的描绘也是十分杰出的：从一例，可看到前景中弯腰握紧铁铲的一个人刚刚挖出的石头碎块；从另一例，可看到那个人的脚和圣彼得的脚。据说，圣彼得是自己要求倒钉十字架的，因为他觉得自己不配和老师耶稣基督以同一种方式受难。

　　另外，卡拉瓦乔似乎对圣经中施洗约翰被砍头这一故事非常有兴趣，他的多幅画都是以这一故事为主题，画面充满紧张的气氛，极其富有戏剧性，既血腥，又神秘。