有些作家的句子并须用english accent——至少是想象有人用这种口音——说出来才够味，尼克霍恩比是其中一位。他是那类说尽英国不好（在布鲁日的杀手称那里shithole的坚定语气），笔下是那类“十之八九”的说不出英国哪里好的英国人物，但我依然愿意为英国唱赞歌。jenny，以及《布罗迪小姐的青春》中布罗迪唯一无法教育的女孩sandy，我相信霍恩比有把两个人物联系到一起。两位行动派的姑娘。同样霍恩比也是行动派。他笔下没有大段的心理描写、侧面描写，有的是人物的行动和对白，“action is character”。没有单纯文字像油墨一样涂绘在人物身上，而是像漫画家一家善于捕捉并且放大。也许这是他同时是一位电影剧作家的缘故。他不愿意借别人之口凭空地塑造人物，不论是大是小。不是擅长人格分析的俄国派，也不是将感觉强加于人的普鲁斯特派。他的人物写出来为了让你喜欢，为了让你亲近，为了站在你面前。就像一间漆黑屋子里一摁钮灯就会亮，而你不用去考虑为何电流能使电灯亮起来，“that\'s not half the battle。that\'s the whole war。”

霍恩比所有小说的剧本都是他自己改编，而本片更是特地的，根据别人的回忆录为电影创作的剧本——之后，我想他中了大奖。合适的导演（女导演）和好到不能再好的cast。Finally got all the fuss about“凯芮穆里根”，而我也从来没有认为“萨斯加德”是如此的dangerous，likeable，sexy，volunrable，old and young。大卫/丹尼这个用不值钱的洋画交换老妇人古董的团伙，在费里尼的《骗子》里是良心备受谴责有遭人鄙视的small-timer，但在这个60年代离开伯明翰不远的小镇里，却成功当起了时髦人物。

当david第一次在雨中将他very chic的红色跑车停在jenny面前。jenny，就像《darling》里面自称“总是被挑中去做什么”的朱莉克里斯蒂，她注定要与众不同。她接受了david的邀请。至死都想不到是谁背叛了她的布罗迪小姐，更想不到sandy，那个她以为是最理智、最有判断力的女孩，会成为她所思慕的画家的情人。行动派，就是永远让别人想不到。

青春期像出疹子，有人遇到了，有人没有。有人遇到了又痊愈了，有人没有。jenny，这个总是被挑中又总能够逃脱的女孩，就像朱莉克里斯蒂在关于60年代的每一部电影当中。jenny的下场，不是“一夕风流恨事多”之后一辈子留在家乡，和老妈商量着怎么算计夫婿，不是《处女之死》中被诱惑被抛弃的女孩，必须用死后的充满优越感的目光注视着那个男孩。jenny，她乘坐12点的火车离开这个什么都不发生的小镇，以怜惜的目光注视着留在站台上的billy，亦或是她考上牛津大学，和新男友到巴黎的圣吉尔曼大街故地重游。

当jenny第一次认识到david不光彩的陌生手段，她先是震惊但随即原谅了david。这是电影传达的字面意思上的education。朋友，你得接受他们是什么样的人，做什么样的事。最终，当jenny责问danny和helen，责问他们任凭自己被已婚的男人欺骗，她得到的回答是：当我们去骗那些乡下的老妇人时，你不也就是看着吗。这就像赫尔曼黑塞在《音乐家的生活》中所做的，将一颗心灵的成长（也就是妥协），用明白无误的方式表现出来。而且，没有感伤。

穆里根这件大纽扣的外套，克里斯蒂穿过亦或是《愤怒回望》里的理查德伯顿，这种款式让我想起特定的60年代。

马修比尔德，无论他能否成长为主角，至少是个有趣的character actor，jenny生日宴会那一段实在太可爱了。

莫里纳比我想象中年轻，delightful！

nive to see Sally Hawkins here too