发表于2009年05月07日 13:42

黄宾虹与贾克梅蒂绘画空间之比较 牛犊／文

六、结束语

通过对黄宾虹与贾克梅蒂绘画空间表现的比较，可以从中窥见到许多绘画本身的共性。在有着对中国传统绘画造型极深修养的黄宾虹和在西方传统绘画上发展出来的贾克梅蒂的碰撞中，我们看到了中西画融合的一个新的方向，也看到了双方艺术审美内在的区别。在共性上两者表现为：1.中国传统绘画从古至今均表现出时空相合的特点，在空间的表现上同样带有时间的性质，符合了哲学对时空不分离概念的表述。而西方传统绘画在表现空间时，其时间是静止状态的，是一个不“运动”、不“变化”的状态，而至贾克梅蒂始，空间表现带上了时间运动的性质，从而使其空间发展更进一步。中西绘画空间表现观念的融合也因此推进一步。2.从黄宾虹与贾克梅蒂绘画空间表现手法的比较中，我们看到了他们作品中对于线性重叠、虚实处理与空间留白的共同性体现。值得一提的是贾克梅蒂对于留白手法的运用，使西方传统满构图的状态得到突破。多种空间表现手法的相似运用让我们看到了中西融合的新方向。3.在绘画视线的观察过程中，中国绘画的观察视线始终都是流动的、动态的，而西方至贾克梅蒂始也出现了转机，他开始关注事物的流动，随着物象的流动变化，视线也不再是一个固定不变的点，因此他试图记录观察过程的绘画行为也是对视线游动的另一角度的表达，这也体现了中西观察事物本质互鉴的加强，这种研究与探索为中西文化的进一步交流提供可能。

同时在黄宾虹和贾克梅蒂的背后，我们看到了东西绘画审美本质的区别，不能相互替代：1.在空间的观察方式中，前者始终是游动的方式，而后者相对与前者仍然是趋于静止的，他始终在表现的是一段距离即物象到观察者的那段距离，相互之间还有着意向重主观感情与具象重客观距离的区别。这些都是中西方审美的内在差异，也是各自互相存在的艺术价值。2.在表现的目的上，中国始终以笔墨运用为主，随视角变化将物象整合成画，而西方始终带有追求浮雕效果的倾向，即使贾克梅蒂也不例外，对于物象表现始终也是相对单一的。3.关注角度的不同，黄宾虹的绘画可说是带人入画内，他的画面空间是层层递进的，而贾克梅蒂的绘画则是带人出画外，他把观者带出作品之外，使其成为作品的一部分，只有在外才能看到他作品表现的某段空间的距离，这也正是他视角的一种创新表现。

本文研究虽因作者个人能力、时间、经历与资金等等因素的关系并不完善但已能从中看到中西绘画融合的进一步可能，以黄宾虹的话说：“将来的世界，一定无所谓‘中画’、‘西画’之别的，各人作品尽有不同，精神都是一致的。”