随着时间的流逝，会有一个词出现，那就是过时，而现代人又有相当部分人追随复古风。于是我在想，过时这个词是否真的存在，也许是说真正的经典经得住风吹浪打，经得住时间的考验？

也许有人质疑赫本的演技及在电影界的地位，但却没有人能够否认她在世界流行史上的地位。在时尚史上，她是仅次于香奈尔的时尚女王，无数时尚大师的缪斯女神……她影响着时尚界的一举一动：《蒂凡尼的早餐》中的太阳眼镜依然那么的棒，她所穿过的小黑裙永远也不会过时，还有她在《龙凤配》和《甜姐儿》里穿过的N分裤又再度流行起来。我们不会忘记她那宛若男孩儿般叛逆的短发、平底芭蕾舞鞋、腰间打结的衬衫、喉部系结的围巾，这些都是著名的“赫本风格”。

时尚·语录

1.是你穿衣服，不是衣服穿你。

2.先自我研究，做最有效益的投资———每个人都有值得强调的优点。将优点发扬光大，其余的就不必理会。没有必要花太多的时间去学习接受自己，“每个人都要接受自己的优缺点。”

3.不要照单全收经典装扮———否则人还未进门，衣服就先声夺人。

4.抬头挺胸，仔细听别人讲话，面带笑容。

时尚·情绪

不盲从流行

奥黛丽·赫本是二十世纪最受到崇拜与争相模仿的女性之一，她鼓励女性去发掘与强调自己的优点，不仅改变了女性的穿着方式，也改变了女性对自我的看法。“她很清楚知道自己要什么，她了解自己的容貌与身材，优点与缺点。她知道要穿着削肩的晚礼服遮住自己嶙峋的锁骨。我为她设计的款式终于变成广受欢迎的时装，我将之命名为‘萨布丽娜露肩洋装’。”纪梵希如实评价他的好搭档———奥黛丽·赫本对于时尚的领悟和把握能力。赫本了解自己的缺点与优点，她发展了属于她自己的风格。她引领的风潮，前卫的风格几十年来风行不坠，历久弥新。可能她唯一的规则就是不要盲目地跟着流行走，趋之若鹜。事实上，她总是遵循着自己的趣味，坚持着自己的步调。任何衣服穿在她的身上，绝对不会显得喧宾夺主，这就是时尚界所说的“是奥黛丽穿衣服，而不是衣服穿在奥黛丽身上”。

不迷信性感

奥黛丽·赫本正出现在二次世界大战之后乐观主义盛行、经济蓬勃发展的时期，这是美国乃至世界的充满光荣与梦想的鼎盛时期。女性也正在这一时期得以纷纷步入职场，接受大学教育，经济独立，寻求自己的梦想。此时她们全身心追求的角色楷模，已经不是男性心中幻想的那种理想女性，而是女性自我的理想样貌。奥黛丽·赫本正是应社会潮流和时代女性的需求而生。她以其欧洲人的优雅与美国人的活力、成熟世故与天真清纯复杂交织的特质，以其与生俱来的对时装的敏锐、识见与体悟，建立了现代美学的新标准。在20世纪乃至今天，是奥黛丽·赫本以激进的姿态和绝对的勇气，改变了世人所公认的美女定义。她特立独行的扁平身材、短发、平底鞋、剪裁合体的简洁裤装、衬衣等等，将女性从简·罗素式的蓬松卷发、紧身毛衣、紧身窄裙和高跟鞋的束缚中解放出来，将女性从对丰满的胸部或身体的近乎偏执的或自虐般的自我预设中解放出来———“她是第一位不以性感取胜的人”。

虽然是几十年前的旧照，依然是百看不厌啊

最著名的王冠长裙－－罗马假日（服装设计师Edith Head） 该片获得过奥斯卡最佳服装奖

《罗马假日》中的一款经典宫廷晚礼服,是好莱坞服装大师伊迪丝.海德的作品,但并不是这位好莱坞强权女人的经典杰作。在接到为《罗马假日》设计服装的任务后，她还不知道是谁来出演这个女主角，于是根据剧情设计了这套宫廷晚礼服。在见到奥黛丽本人后，伊迪丝除了对她消瘦的身材心存不满，其他并没有留下什么印象，于是草草的对服装的腰身进行了修改后便不知所踪了。但奥黛丽.赫本对于服装有着独特的见解，她之后找到伊迪丝对服装提出了一些自己的意见，包括希望为这套宫廷晚礼服配一付长袖丝质手套。伊迪丝其初很不以为然，但是很快的她就发现这个不知名的小演员对于服装有着一种先天的敏锐感觉，而且对自己适合什么不适合什么有着清楚的认识。于是在接受赫本的建议后，伊迪丝为这套服装配了一付同质地的长袖手套，结果穿出来的效果令导演都惊呼：天啊，她就是一个公主！其实赫本提出配一付长袖手套，是因为她觉得穿上这种下摆宽大又烦琐的裙子，会显的她裸露的手臂更加细小。而这种过肘长手套也成为了赫本经典造型之一了。

最美丽的公主

全身

1953年夏天的某一天，这天对赫本来说是一个重要的日子，因为她遇见了修伯特·纪梵希。赫本来到巴黎为她即将主演的第二部电影《龙凤配》挑选戏服，她选择的设计师是纪梵希。赫本早在两年前就在关注纪梵希的设计了，在拍摄完《蒙特卡罗的宝贝》后，赫本就用影片的薪酬购买了一套纪梵希的女装。可是此时的纪梵希正在为两周后的春夏展忙的不可开交，根本抽不开身为赫本的电影设计戏服，只能让她在已有的成衣中挑选几套作为戏服。

赫本共挑选了3套戏服，其中一件就是著名的黑白大花裙。这是纪梵希53年春夏展中的一件白色、紧身、无肩带连身长礼服裙，上衣、裙身及裙摆上都绣者黑色丝绒的花朵，美的令人窒息，一层蝉翼纱从腰身直泻而下，上衣、裙身以及裙摆都刺绣着十八世纪风格的花卉图饰，曳地部分的裙摆构成了椭圆图形，镶边用黑色蝉翼纱褶饰，丝质的衬里，腰部使用勾眼扣紧，这件衣服实在让赫本惊艳，即突显了赫本纤细的身材和优雅的气质，也赋予了这件长裙别样的风采。这是一件由绣着黑色丝绒花朵和白色串珠的白色蝉翼纱制成的18世纪样式的两件套式长裙——无肩带低胸鲸骨紧身上衣，直身长裙外加一件可卸式椭圆型裙摆上带有黑色蝉翼纱褶边的拖尾长裙，丝质内衬。有个罕为人知的细节是：在这件编号为808的晚礼服设计的草稿原图上，上半部分是一件黑色圆领的七分袖上衣。

当年赫本从纪梵希的服装库中挑出的一套过季服装。然而却成全了纪梵希的辉煌，在这之前他只是法国小范围内具有影响的一个设计师。当赫本在《龙凤配》中身穿这款晚礼服亮相时，不仅吸引了片中兄弟俩的注意，更加引起了观众和评论家的注意。人们赞叹这件服装的精美与典雅，而赫本的优雅气质简直与这件服装相得益彰。完全可以说是这套服装把赫本送上了好莱坞时尚女皇的宝座，但是经典是不可以复制的，这之后许多设计师都模仿过这种两件套式的拖摆礼服，但是无一例外都被斥为恶俗。

这就是著名的‘莎布琳娜’裙，纪梵希的杰出代表作，赫本在《龙凤配》中使它一鸣惊人，成为了五十年代最流行的款式。这件衣服最为称道的地方就是领子的设计，一字平肩系带的设计，直到今天也是众多设计师的最爱。而赫本当年从纪梵希众多过季服装中选择它的原因，恰恰是因为她认为这种衣领的设计能遮住她那过于瘦骨嶙峋的锁骨，谁知道却影响了一代服装的潮流

1961年，《第凡尼的早餐》的上映引起一股强大的时尚风潮，赫本—纪梵希的组合更使得优雅时装成为流行时尚，尤其是片中女主角霍丽的行头，让大家一窝蜂地戴上三串式珍珠项链、无袖洋装以及超大镜框太阳眼镜，这些东西至今历久不衰。其中一件长及脚跟的无袖黑色洋装更是成为赫本的经典形象：戴者超大镜框的太阳镜、身穿黑色长礼服，佩戴三串式的珍珠项链，啃着面包圈站在橱窗前，估计是每位看过这部电影的观众在睡梦中必会出现的景象。这是一件腰部以下直线造型的无袖长晚礼服，黑色缎子面料，弧型后领线。

Givenchy为奥黛丽设计的最广为流传的服装，就是《蒂梵尼早餐》中的黑色长裙，那已成为那个年代流行的标志。事实上，这套用黑色丝绸制作，无袖的鸡尾酒裙堪称时尚界不朽的经典之一。出自纪梵希工作室的原作的复制品在1992年巴黎的回顾展中再次亮相，被描述为“带着利索线条的晚装，在腰部做了隔开处理，黑色的缎纹，无袖”。1961年，当这部影片公映后，产生了巨大的轰动效应和深远的影响。成千上万熙攘往来的女性，个个穿起了奥黛丽·赫本的合身黑色晚礼服，带着超大镜框的太阳镜。

这就是赫本著名的‘鸡尾酒’裙，是纪梵希为她在影片《蒂梵尼的早餐》中设计的服装，因为形似鸡尾酒的杯子而得名。

《甜姐儿》中当赫本扮演的那个书店小店员，在经过众人的打造改变后即将登场，当帷幕缓缓升起灯光投射下来后，赫本身穿这套礼服款款的走来时，简直惊才绝艳的无法用语言形容，这也是是影史上最经典的镜头。不过我只找到这样一张黑白图片，即便是这样你依然会看出赫本的那份绝世风华来。

不同于晚礼服的华贵隆重，小礼服的特点就是随意悠闲又不失于礼仪。这款纯白小礼服是赫本在《甜姐儿》中的一款造型，优雅而纯洁，介于正装与礼服之间，现在有人称呼这种款式为‘公主裙’，倒是很贴切，你似乎想不出还有谁会比赫本更适合这件衣服。

甜姐儿（设计师，Edith Head和Givenchy的联手打造）

《甜姐儿》中的一款造型，仿佛是芭蕾舞的练功服。一字领的剪裁可以遮住赫本自认为过于瘦峭的锁骨，腰部的打结使人们更加注意到她的细腰，合身的九分裤使她的双腿显得修长笔挺。整个造型给人一种轻松愉快的感觉，还要说明一点这套衣服不是白色的，而是浅粉色的，你在影片可以看到这套服装，就是赫本在船上拍摄钓鱼那场戏。

《甜姐儿》中另一款经典造型，也是纪梵希的作品，这款礼服的特别之处就是衣服后面蝴蝶结的造型，背部后面的那个蝴蝶结下摆长长的垂地而下，仿佛孔雀般的摇曳生姿。但是在影片中赫本是将后边蝴蝶结的下摆展开，当作披肩披在肩上，估计这就是纪梵希设计这套服装的独特之处

出自《甜姐儿》，同样也是纪梵希的作品。在影片中赫本身穿这套低胸红色晚礼服从卢浮宫的阶梯上走下来，然后面对镜头展开红色披肩，我敢说任何看到这个镜头的人都会不由自主的惊呼：太美了！事后赫本自己也认为这个镜头拍摄的非常出色，因为拍摄这组镜头需要她从台阶上快速走下来，还要抬起头来不能看脚底下，赫本自己笑称：非常幸运，我没有扭断脚！

在1957年上映的《甜姐儿》里，赫本继续与纪梵希合作，后者设计包办了赫本在重要场景所穿的戏服，电影上映后，赫本已经与风尚划下了等号。在这部电影中，赫本穿了很多套经典优雅的服饰，最令人印象深刻的要属一件低胸无肩带绣花大圆裙。这件长及脚踝的圆形伞裙由奶油色真丝面料制成，宽褶裙摆上用彩色丝线刺绣上一朵朵的花卉，非常精致。当赫本身穿这件礼裙伫立在喷泉前放飞白鸽时，你一定会误以为是天使下凡。

这是《窈窕淑女》中的经典造型，当卖花女摇身为女王晚宴上的绝色淑女后，一袭纯白晚礼服使她成为众人注目的焦点。这也是赫本最昂贵的服装，据说衣服上镶嵌了数百颗天然钻石。连赫本自己都说：不是我有多高贵，是那身衣服衬托出了我！

这是赫本比较少见的一款造型，简单的设计配以胸前的蝴蝶结，加上流线型裙身和圆底下摆，优雅而俏丽。

这件服装的特别之处就是将裙子的褶摆全部移到后部，形成一种略微后翘的款式，感觉就像一只优雅的天鹅一样。纪梵希非常喜欢这种设计风格，仔细看你就会发现这是《龙凤配》中那款经典拖摆晚礼服的改良版。

在一段时期内，纪梵希为赫本设计服装时似乎很爱反其道，众所周知赫本的细腰是她最突出的特色，弄的日后的时尚美女们为此付出极大的代价。而纪梵希却偏偏为她设计了这种宽松的设计，从胸部直接而下不在突出赫本的腰身，这一设计刚一出现就引起时尚界的轰动。

这其实是两套服装，上款的衣服其实一件短款裙褂，觉得它似乎太短了，于是加了另一件同质地的长裙，当时拍照的摄影师认为那样的话整体效果会不好的，但结果穿出来的效果惊人的出色，简洁中透出一种高贵，使人不得不佩服赫本对时装的敏感程度。

晚年后的赫本喜欢纯黑色的样式简单的小礼服，这款纯黑小礼服的设计非常简单，几乎没有任何的细节上的精心设计，但是赫本穿出来使你真正的知道了什么叫优雅。

这也是一款小礼服和正装的结合，收腰紧身的上身和下身宽大的裙摆，完美的比例形成一个A字型，这就是赫本开创的又一个时尚——A字裙。赫本非常喜欢这种有些形似芭蕾舞蓬蓬裙的款式，因为她觉得由于自己从小练舞的原因，她的腿看起来比较粗，与她纤瘦的上身不合比例，而这种宽大的裙摆可以遮盖她的这个缺点。赫本清楚的知道自己，当别人都在称赞她的完美时，她自己却知道自己的缺点在哪里并加以弥补。也正是因为这个原因，从不认为自己美丽的她，才完美的出现在世人的眼中。

这款削肩立领黑色收腰小礼服，是纪梵希专为赫本设计的，设计理念很简单，赫本提出不要露出她的锁骨，于是纪梵希从中式服装中借鉴了小立领的设计。而削肩的设计是因为纪梵希认为赫本的肩膀太完美了，遮盖起来太可惜了。这也是一款长盛不衰的设计，尤其似乎受到国内女星的青睐，巩俐章子怡等明星就都很热衷这这种款式的服装。

赫本一款经典可爱型小礼服，收腰的设计加上堆形口的裙摆，使这款服装具有了一种俏皮味道

这种高领连体式群装是赫本晚年后，参加一些非正式活动最喜爱的服装。这是赫本1991年为《浮华世界》拍摄的照片，你丝毫看不出这时的赫本已经62岁了。她依然优雅的舒展她的身体，依然美的不可方物。

纪梵希为赫设计的礼服

晚年后的赫本在着装上开始尝试多种风格，这是纪梵希为她度身设计的一款黑色露背透视晚礼服。起初赫本非常抗拒这套衣服，认为已经不适合自己的年龄了。但是纪梵希劝说她可以尝试一些不同的风格，于是赫本在1986年为时尚杂志拍摄封面时穿上此款晚礼服。许多看过这辑照片的时尚界人士都认为，这件衣服赫本穿起来性感中透出一种优雅，完美的呈现出设计者的创作意图。但是赫本自己还是认为与自己的年龄不太相符，除了这次为杂志拍照，此后她从没有在公开场合再穿过这套衣服。在她即将离世时，她让她的儿子把包括这套礼服在内的四十多套纪梵希为她设计的服装，都还给了纪梵希。因为她认为这些礼服都是纪梵希借给她的，她并没有权利占有它们，虽然自己非常喜欢它们。

黑色小礼服

白色

1954年9月25日，赫本甜蜜的嫁给了演员梅尔·费勒，梅尔是《罗马假日》的男主角派克介绍给赫本认识的，他们一见钟情，很快便决定结婚。赫本和梅尔的婚礼在瑞士的一家小教堂举行，避开一切媒体去意大利的一个偏僻的小山村度蜜月，但是赫本与梅尔的婚姻只维系了14年。赫本在她第一次结婚时穿着的婚纱是由纪梵希设计的一件白色蝉翼纱面料的高领短款礼裙，上衣前开扣，七分灯笼袖，裙子是斜裁的，腰部用同面料的腰带束紧。赫本头戴玫瑰花环，宛若一个翩翩而至的仙子，幸福地嫁给了梅尔。

1960年7月17日，赫本的长子出生，取名为西恩。这是赫本和梅尔期盼已久的儿子，所以夫妇俩欣喜若狂，赫本更是将之视若珍宝。1960年9月25日，在为西恩的洗礼上，赫本穿着一件由纪梵希设计的象牙色低圆领连肩袖的丝锻礼服，上衣胸前有精致的刺绣花卉，腰部以蝴蝶结腰带微微束紧，裙身微呈喇叭型，内有双层的丝质和塔夫绸衬里。