在芝加哥一个朋友家做客，朋友的房子虽不算豪宅，但有约四千平方英尺（约400平方米）的居住面积，还有Waterfront，甚是漂亮，五年前他花了五十五万美刀买来，那时我就参观过，当时觉得真值。五年后再来，这次朋友隔壁家一栋一模一样的房子要卖，叫价四十万也无人问津。即便如此，朋友还是劝我别动心，说肯定年底不到又会跌掉至少五万的。 五年前我也买了栋类似的房子，不是在芝加哥，而是在杭州。虽然按那时的房价那时的汇率两栋房子算是价值相当，但在我看来，以环境、地理位置、城市知名度、房屋质量、装修条件等相比较，我的房子恐怕远远不如朋友的房子。然而仅仅五年，而且还是在咱们政府打压房价的“险恶”形势之下，咱们这里的房价飙升了N多倍，因而我那很不咋地也一直不爱去住的房子比朋友的房子值钱了N多倍，市价变成了一个高得难以想象的数字，还常有人隔三差五地打电话询问是否出售。房子值钱当然开心，可和朋友的房子一比较，就有种荒唐的感觉。 芝加哥的朋友是个纯正的老美，不过十年前娶了个上海太太，上海太太十年里生产了三个“中美合资”的儿女，早就是全职主妇了，还在家里后花园种菜，不幸又成了个菜农。

朋友有个朋友，也是纯正的老美，已经在上海工作了三年，也特别想弄个上海太太回芝加哥，但至今无所斩获。这次在芝加哥遇到朋友的朋友，他一个劲地抱怨说现下中国女孩没人愿意从大上海嫁到芝加哥这“乡下地方”来。

这世界当真邪门得紧，不过细想想就不稀奇了。商品的价值与其说是由市场决定、不如说是由人的缺心眼的一根筋决定的，早先的上海女孩们抢着嫁洋人是一根筋，现在国人抢物无所值的房子也是一根筋。

原来物质世界价值混乱根本就是精神世界价值混乱的结果，古典音乐应该也算是个典型的例子吧？如今几乎所有的古典音乐家都屈从了一个事实：市场价值永远是第一位的，艺术作品本身的所谓价值都可以被物化，毕加索、梵高的画画的是啥不重要，能卖高价才是它们的价值所在，这就是时下人类的一根筋思维。于是变现变钱的物化环境和讨好受众的艺术家的艺术情商决定了艺术的传播速度和广度，从而决定了艺术本身的价值------换言之，艺术根本就不存在什么本身的价值。一首流传甚广的流行歌曲就是比一部伟大的交响曲更能变现卖钱，这个“硬道理”谁也拗不过。不敢说这一定是人类的杯具，因为谁知道呢？很可能艺术并非人类真正必须，精神世界的需要多半只是一个幌子，艺术的终极目标就是要被物化，它最终只是将人分等级的一个准备物化的东东，就像金钱，就像一个名牌标贴。于是人们堂而皇之地将“有教益”变成了“有利益”，或者“有趣的古典音乐”可以变现卖钱，就成了一种时尚、一种“创新”。没有什么理由要反对这种“创新”，因为娱乐和艺术正越来越成为同一件事。如果把艺术与娱乐分开，大多数人的结论：艺术就只有死亡一条路可走。

巴赫的6首无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲BWV1001-1006只是在最近一个世纪才成为小提琴的经典曲目，它们在诞生的头100年里几乎无人问津，一方面当然是巴赫的整个作品被人忽视，另一方面可能是因为早先的人们觉得它们过于接近枯燥的练习曲，听上去有些乏味。很少有人知道BWV1001-1006其实只是巴赫模仿前人作品的一个结果。无伴奏小提琴作品在巴赫之前最有影响的当属Biber玫瑰奏鸣曲的终曲帕萨卡利亚，BWV1001-1006这种以复调来表现小提琴技巧的作品无疑受到了Biber的巨大影响。另一个被人忽视的因素是比巴赫略早一些的小提琴家、作曲家Johann Paul Von Westhoff（1656-1705）在1683年创作的A大调组曲和1696年创作的6首无伴奏小提琴组曲，特别是1696年的6首被音乐史家认定是巴赫创作BWV1001-1006的直接动因。巴赫的许多重要的器乐作品都创作于他的神职工作相对较轻的魏玛时期，除了1703年开始创作的BWV1001-1006，还包括有6首无伴奏大提琴组曲、4首管弦乐组曲以及勃兰登堡协奏曲，而Westhoff曾经是巴赫魏玛时期的同事。可以肯定巴赫是在听了Westhoff的6首组曲之后才萌生了创作BWV1001-1006的想法，所以Westhoff作品的历史重要性是毋庸置疑的。上传的这个版本是Westhoff的6首组曲的第一个完整版本，我相信即使是大行家也未必了解Westhoff的作品，这对于了解巴赫、了解巴赫的BWV1001-1006肯定少了把钥匙。光从以独奏小提琴来表现复调音乐的特征来看，被誉为独奏小提琴作品的“喜马拉雅”的BWV1001-1006绝非建立在一个平地上，它们深深扎根在德国音乐的传统基础之上，这一点和小提琴的意大利传统颇有些不同。许多小提琴家毕生都无法“吃下”巴赫的BWV1001-1006，或许先花些时间掌握Westhoff的作品会是个事半功倍的途径。

01 Violin Suite in A major I. Prelude

02 Violin Suite in A major II. Allemande

03 Violin Suite in A major III. Courante

04 Violin Suite in A major IV. Sarabande

05 Violin Suite in A major V. Gigue

06 Violin Suite in A major VI. Autre Gigue

07 Violin Suite No. 1 in A minor I. Allemande

08 Violin Suite No. 1 in A minor II. Courante

09 Violin Suite No. 1 in A minor III. Sarabande

10 Violin Suite No. 1 in A minor IV. Gigue

11 Violin Suite No. 2 in A major I. Allemande

12 Violin Suite No. 2 in A major II. Courante

13 Violin Suite No. 2 in A major III. Sarabande

14 Violin Suite No. 2 in A major IV. Gigue

15 Violin Suite No. 3 in B flat major I. Allemande

16 Violin Suite No. 3 in B flat major II. Courante

17 Violin Suite No. 3 in B flat major III. Sarabande

18 Violin Suite No. 3 in B flat major IV. Gigue

19 Violin Suite No. 4 in C major I. Allemande

20 Violin Suite No. 4 in C major II. Courante

21 Violin Suite No. 4 in C major III. Sarabande

22 Violin Suite No. 4 in C major IV. Gigue

23 Violin Suite No. 5 in D minor I. Allemande

24 Violin Suite No. 5 in D minor II. Courante

25 Violin Suite No. 5 in D minor III. Sarabande

26 Violin Suite No. 5 in D minor IV. Gigue

27 Violin Suite No. 6 in D major I. Allemande

28 Violin Suite No. 6 in D major II. Courante

29 Violin Suite No. 6 in D major III. Sarabande

30 Violin Suite No. 6 in D major IV. Gigue

BWV1001-1006之所以能成为一座高峰，历史上有四个人功不可没：门德尔松、舒曼、费迪南·大卫以及约阿希姆。非常有趣的一点是：门德尔松和费迪南·大卫是第一次给BWV1001-1006加钢琴伴奏进行公演的（大卫担纲独奏小提琴、门德尔松担纲伴奏），但真正系统全面为它们加伴奏的人是舒曼。对于舒曼们加伴奏是出于什么动机，并没有一个肯定的结论，我想一个重要的原因是那个时代还不大接受无伴奏的形式，为了不使作品听起来单调乏味，浪漫主义的作曲家们将他们的审美观融入了复兴巴赫的漫漫长途，虽然以近代的观点来看，加钢琴伴奏或许就只是让音乐有趣了一些，色彩化了一些，但他们的良苦用心总是值得后人尊敬的，而且可以断言他们的动机绝非今天的艺术家们标新立异地想要市场和效益，让更多的人知道巴赫是他们唯一的目的。

01 BWV 1001 Adagio

02 BWV 1001 Fuga, Allegro

03 BWV 1001 Siciliano

04 BWV 1001 Presto

05 BWV 1002 Allemande - Double

06 BWV 1002 Courante - Double. Presto

07 BWV 1002 Sarabande - Double

08 BWV 1002 Tempo di Bourree - Double

09 BWV 1003 Grave

10 BWV 1003 Fuga

11 BWV 1003 Andante

12 BWV 1003 Allegro

13 BWV 1004 Allemande

14 BWV 1004 Courante

15 BWV 1004 Sarabande

16 BWV 1004 Gigue

17 BWV 1004 Chaconne

18 BWV 1005 Adagio

19 BWV 1005 Fuga. Alla breve

20 BWV 1005 Largo

21 BWV 1005 Allegro assai

22 BWV 1006 Preludio

23 BWV 1006 Loure

24 BWV 1006 Gavotte en Rondeaus

25 BWV 1006 Menuet I; Menuet II; Menuet I da capo

26 BWV 1006 Bourree

27 BWV 1006 Gigue

从约阿希姆开始，真正的无伴奏的BWV1001-1006逐渐显山露水，20世纪的伟大演奏家们都将征服它们看作是跨入超一流的必进之阶。对于众多的BWV1001-1006的版本，选择起来并不容易。早在4月份我就答应一位小朋友上传两个Kremer版，但一直不得便。我不知道还有谁录过BWV1001-1006两个版本，这两个版本时间上相差了25年，1980年的Philips版就非常有说服力，但2005年的ECM版可能会在将来具有更深远的影响，不只是因为它录音于Kremer出生的教堂，也不只是因为它被专家选为有史以来最有价值的250个录音之一，更重要的一点是我觉得2005版是一个站在更高的层次上理解巴赫、理解复调音乐的版本。简单地比较BWV1003的第二奏鸣曲，我们很容易感受到Kremer已经将紧张的张力化为无形，两个快板乐章较之过去的版本在速度上慢了许多，特别是第二乐章的赋格，2005版将这个四声部赋格切切实实地如四把小提琴在演奏那样保持着四个声部的平衡，将复调音乐的特征发挥到了极致。在表现巴赫式的舞曲节奏以及巴洛克式的雅致而有节制的情绪方面，2005版也有独到之处，还是以第二奏鸣曲为例，第三乐章的慢板咏叹调似的旋律和固定音型的伴奏声部将音乐徐缓地慢行向前，如果不能说这是巴赫式的忧伤，那肯定可以说是一种虔诚和敬畏，表现了与G弦上的咏叹调一样的意境。总体上说，虽然我不喜欢Kremer常常“玩音乐”的方式，但他总能体现出一种个性，从与哈农库特合作的贝多芬D大调到推广现代作曲家的作品，他的确展现出许多创新，也许真是玩音乐的过程让他比别人领悟更多也未可知。

留声机杂志2010年250榜单（史上最有价值的250个录音）

01 Bach Sonata No.1 in G minor BWV 1001 I Adagio

02 Bach Sonata No.1 in G minor BWV 1001 II Fuga. Allegro

03 Bach Sonata No.1 in G minor BWV 1001 III Siciliana

04 Bach Sonata No.1 in G minor BWV 1001 IV Presto

05 Bach Partita No.1 in B minor BWV 1002 I Allemanda

06 Bach Partita No.1 in B minor BWV 1002 Double

07 Bach Partita No.1 in B minor BWV 1002 II Corrente

08 Bach Partita No.1 in B minor BWV 1002 Double,Presto

09 Bach Partita No.1 in B minor BWV 1002 III Sarabande

10 Bach Partita No.1 in B minor BWV 1002 Double

11 Bach Partita No.1 in B minor BWV 1002 IV Tempo di Borea

12 Bach Partita No.1 in B minor BWV 1002 Double

13 Bach Sonata No.2 in A minor BWV 1003 I Grave

14 Bach Sonata No.2 in A minor BWV 1003 II Fuga

15 Bach Sonata No.2 in A minor BWV 1003 III Andante

16 Bach Sonata No.2 in A minor BWV 1003 IV Allegro

17 Bach Partita No.2 in D minor BWV 1004 I Allemanda

18 Bach Partita No.2 in D minor BWV 1004 II Corrente

19 Bach Partita No.2 in D minor BWV 1004 III Sarabanda

20 Bach Partita No.2 in D minor BWV 1004 IV Giga

21 Bach Partita No.2 in D minor BWV 1004 V Ciaccona

22 Bach Sonata No.3 in C major, BWV 1005 I Adagio

23 Bach Sonata No.3 in C major, BWV 1005 II Fuga

24 Bach Sonata No.3 in C major, BWV 1005 III Largo

25 Bach Sonata No.3 in C major, BWV 1005 IV Allegro assai

26 Bach Partita No.3 in E major, BWV 1006 I Preludio

27 Bach Partita No.3 in E major, BWV 1006 II Loure

28 Bach Partita No.3 in E major, BWV 1006 III Gavotte en Rondeau

29 Bach Partita No.3 in E major, BWV 1006 IV Menuet I

30 Bach Partita No.3 in E major, BWV 1006 V Menuet II – Menuet I da capo

31 Bach Partita No.3 in E major, BWV 1006 VI Bourree

32 Bach Partita No.3 in E major, BWV 1006 VII Gigue

01 Bach Sonata No.1 in G minor BWV 1001 I Adagio

02 Bach Sonata No.1 in G minor BWV 1001 II Fuga. Allegro

03 Bach Sonata No.1 in G minor BWV 1001 III Siciliana

04 Bach Sonata No.1 in G minor BWV 1001 IV Presto

05 Bach Sonata No.2 in A minor BWV 1003 I Grave

06 Bach Sonata No.2 in A minor BWV 1003 II Fuga

07 Bach Sonata No.2 in A minor BWV 1003 III Andante

08 Bach Sonata No.2 in A minor BWV 1003 IV Allegro

09 Bach Sonata No.3 in C major, BWV 1005 I Adagio

10 Bach Sonata No.3 in C major, BWV 1005 II Fuga

11 Bach Sonata No.3 in C major, BWV 1005 III Largo

12 Bach Sonata No.3 in C major, BWV 1005 IV Allegro assai

13 Bach Partita No.1 in B minor BWV 1002 I Allemanda

14 Bach Partita No.1 in B minor BWV 1002 II Corrente

15 Bach Partita No.1 in B minor BWV 1002 III Sarabande

16 Bach Partita No.1 in B minor BWV 1002 IV Tempo di Borea

17 Bach Partita No.2 in D minor BWV 1004 I Allemanda

18 Bach Partita No.2 in D minor BWV 1004 II Corrente

19 Bach Partita No.2 in D minor BWV 1004 III Sarabanda

20 Bach Partita No.2 in D minor BWV 1004 IV Giga

21 Bach Partita No.2 in D minor BWV 1004 V Ciaccona

22 Bach Partita No.3 in E major, BWV 1006 I Preludio

23 Bach Partita No.3 in E major, BWV 1006 II Loure

24 Bach Partita No.3 in E major, BWV 1006 III Gavotte en Rondeau

25 Bach Partita No.3 in E major, BWV 1006 IV Menuet

26 Bach Partita No.3 in E major, BWV 1006 V Bourree

27 Bach Partita No.3 in E major, BWV 1006 VI Gigue

这大概是最长的一篇日志，本来还想上传Ernst的6首独奏小提琴复调研究，但因我现在国外，上传有诸多不便，便先偷个懒，只上传了6首复调研究中的最后一首即脍炙人口的《夏日最后的玫瑰》主题及变奏，以后有机会再将之补齐。Ernst的一些作品公认比帕格尼尼还难，这首变奏即是一例。Ernst的作品可算是熔德国复调传统和意大利优美旋律及绚丽技巧于一炉，没有广为流传实在是小提琴爱好者的一大损失。

上传此曲，是为了记录一次难忘的录音的开始。

Ernst Variations on an Irish Air 'The Last Rose of Summer'