[电影短评]灵魂的允诺：《追梦者》
和大部分中国城市一样，我居住的小城布满了所有城市化与城市病的世相，努力将自己克隆成一座鲜明的水泥丛林，表面上躁动，内里却温吞闷骚。我不知道这个城市的地下乐队是如何集结到一起的，夏天酷热难耐时，他们竞齐刷刷地钻了出来，带着各自比这个城市标志建筑还要怪异的乐队名字，在一个酒吧做商演。我和中间一个鼓手聊得投机。我本以为，五十万人口以下的小城市是不会有摇滚乐队公然出现的，即使有，也是散兵游勇。那个鼓手未置可否，只是说，实在大家都是半吊子，没几个专业的。顶多是琴行老板为了多卖几把吉它，召集那么几个熟客，就可以组一支乐队。最不靠谱的宣传文案，是某乐队的这几个处处沾花惹草、饱经人世沧桑、被现实摧残的大男人，却会为唱一首歌痛哭流涕。而鼓手本人，也是游走在两个颇有芥蒂的乐队之间的——所有的乐队在演出前，都说自己不是为了装酷，也不是为了生存，只纯粹为了音乐走到一起。但他们之间的暗战，诸如谁泡到了新晋的派对之花，谁又在某个夜场多收了三百元的红包，却全部都是为了装酷和生存而起。
和我的城市不一样，追梦考中的都柏林，看上往固然肃穆沉静，却在阴沉的云端下，在每个泛着啤酒花的酒吧里，游荡着音乐铸就的气力感。这支名叫“追梦者"的乐队，建立的初衷，真的是为了一个音乐的允诺与幻梦，完全退却了功利的色彩，这从领头人吉米的招募中就可见一斑。有些偏执的吉米，单单从前来口试的人喜欢的歌手，就可以判定他想要的成员的标准。虽是武断，却有着理想主义的纯真.话说，太多的乐队初建时，真的是为了一个音乐的信念吧。如同和“追梦者"乐队同在一个城市诞生的U2，或是恩雅和西尼德·奥康娜——这是一个为音乐而生的城市。
但不是人人都能成为U2并～直红到60岁的。都柏林光是乐队就数以千计，他们之中能够有机会公然表演的少之又少，更遑论出唱片或走红了。“追梦者”的成员，有要养育孩子的母亲、杀鱼的女工、即将嫁个好回宿的美艳女孩、内心挣扎不自信的教堂管风琴手，还有来路不明自称跑
过美国灵魂乐江湖的老***。他们要在满足最低生存线以后，才能委曲抽出时间来排练。如同我熟悉的这个鼓手，下午教人打鼓或在废旧仓库排练，晚上一个个场子地跑着，表面上是要在舞台上表达自己的摇滚理想，实际上是有人端着啤酒来找你陪饮的“点唱机"。 “追梦者"的第一次演出连他都不如，他们在一个简陋的堂子里售票演出，台下是一群只想被音乐感染的普通都柏林劳工阶层。留意到的一个细节，是老板吉米的一步妥协，对粤语电影于类似于拿“低保"的观众，他是免费或半价的。一支乐队的成名前，总是要在不断的生存妥协中，依稀看到未来的方向。
追梦者最初组建的时候，如朝露新生，每个人都雄心勃勃。就像导演艾伦·帕克形容的，都柏林工人阶层的子弟，想改变自己的命运，就只有成为拳击手、足球明星或是音乐人。当天气暗淡，颓败的产业区大街上，灯光昏黄，一群年轻人兴高采烈地走过，到小酒馆激扬指点人生，在最后一班公车上讨论灵魂乐大师詹姆斯·布朗和奥蒂斯·雷丁，你真会隐隐地感觉到，他们会否就是下一个U2。就好似迪对着领失业救济的吉米喊道：当个失业的音乐人，比当个失业的管道工要强得多。
萨克斯风手迪安和***小号手乔伊在阁楼上讨论演奏技工一段，是关于音乐和阅历的两代人对话。乔伊把演奏小号幻想他那个年代的意大利性感女神吉娜·罗洛布里吉达，年轻的迪安则把他的萨克斯权当成那时的性感代名词金·贝辛格。音乐、乐队和性总是会被自然地联系在一起，亘古不变，有时候，音乐或许就是两性吸引的粘合剂吧。
很难相信饰演追梦者主唱德科的演员，当时才16岁。德科急躁自负，却又有着粗粝且迷人的困兽歌喉。导演艾伦·帕克是拍出过迷墙这般经典摇滚的音乐片老手，他的追梦者，讲的是灵魂乐和灵魂乐团的故事。如同片中老板吉米最爱的灵魂抒怀天王奥蒂斯·雷丁所说：“我是灵魂歌手。我们没有任何预备地走进录音棚，录下我们所唱的，这就是灵魂。你怎么感觉就怎么唱.“灵魂乐能唱出人心底最自由的迸发。所以，固然这是一部标准的励志剧情片，却可以将它当成音乐传记或是灵魂乐进门电影来解读，巧的是，它被放在了都柏林这样一个音乐之乡，就更加有传奇的色彩。
吉米有一次带领乐队成员出外拍摄宣传照，在一堆破败的废墟上，每个人都保持克制的微笑，却又意气风发。之后他们开始走运，或者说他们确实拥有音乐天赋，有了掌声，粉丝和唱片邀约，还有三流小报记者的采访，一切看上往循序渐进，顺风顺水。但，一场演出后，所有的美梦戛然而止。我都没反应过来那场混乱的后台打斗因谁而起。或者说，那是一群天才艺术家矛盾的激化与暴力对话。其间夹杂着女人间莫名的嫉妒，男人间拳头解决题目的简单化。假如，他们能停止这场打斗，静静地等待一位伯乐的到来，或许，命运会就此改变。但一切鸡飞蛋打，在伯乐赶来之前，音乐君子们变成了乐器暴徒。他们没有坚持完也许最后能够改变他们的十分钟。
秋风渐凉时，我熟悉的那个鼓手，离开了他脚踏两只船中的一支乐队，理由是演出酬劳分配不均。不过，他和追梦者解散后的成员一样，没有放弃音乐，即便只是拉拢一帮乐队为啤酒节唱唱堂会，将音乐当成一种谋生的手段而离单纯的梦想越来越远。在追梦者的最后几个镜头中，瞥见吉他手奥特斯庞在都柏林的格拉顿大街上卖唱，当年他还是青涩秀气的小青年。猛然问自己却不禁一颤，他不就是16年后同样在都柏林大街上弹奏吉它偶遇捷克钢琴妹的格伦·汉塞德么!实在，追梦者到曾经，追梦者一直都在坚持自己的允诺，当他们各自独立在音乐圈打拼时，依然会记得都柏林当年昏黄的路灯、后来粗鲁的械斗，还有，永不停歇的灵魂乐。

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