银幕上第一个女人肯定是法国人制造的——卢米埃尔的《工厂大门》一开，人流中闪现着她的身影。以香软浪漫著称的法国毫不吝惜的让美女们在银幕上一展芳华。或许因为法国影片的先锋姿态和自然韵致，法国女影星似乎和她们的影片融为一体，不象好莱坞的同行那样成为影片以外的亮点。今天，我们把这些上帝的宠儿推向前台，在她们的星光和电影之灵性的交相辉映中，我们可能会对法国电影史有一个全新的认识。

30年代，诗意现实主义电影将焦点对准了法国下层民众的灰暗生活，在镜头流动的纯朴节奏中复写真善美被毁灭的悲剧。作为银幕上弱者中的弱者，女性的光芒虽然能点燃心灯，却无法为航船照明，因为他们注定是被侮辱和损害的人。

米歇尔·摩根（Michele Morgan）

18岁的米歇尔·摩根（Michele Morgan）与让·迦本相会在马赛尔·卡内的《雾码头》，但她迷人的颧骨上反射不出青春的灿烂阳光，因为爱人死在怀中，周遭世界被险恶的雾气遮避。直到八年后的戛纳奏响《田园交响曲》，它美丽的眼睛才真正反射出成功和快乐的光芒。

阿尔莱蒂（Arletty ）

"法兰西"嘉宝,阿尔莱蒂（Arletty ）是一个"红颜薄命"的右翼无产者,一系列不同的悲剧穿织成她的银幕生涯.《天色破晓》时，青年为了她这个卖花女与卑劣的情敌玉石俱焚；在《北方旅馆》里她扮演妓女，反过来使与另一个女人争夺一个流浪汉；最令人扼腕的是《天堂的孩子们》里在众目下出卖色相的嘉朗丝，选择了潇洒和华贵，只能于心底的爱人相顾无言。

二

二战前夕，巴黎的酒香已经在腐蚀着马奇诺防线，之后的维希政府将复古绮靡的美推向极点，战争的结束将整个欧洲大陆变成狂欢之地。相对连贯的歌舞升平为“优质电影”打开了新天地，人们对于银幕女神形象的期待也发生了一种从保守到开放的微妙变化。

达尼埃尔·达丽尤（Danielle Darrieux）

50年代的偶像达尼埃尔·达丽尤（Danielle Darrieux）是早年的音乐喜剧片的宠儿，在《红与黑》和《查莱泰夫人的情人》中，她用传统的高贵神秘来掩盖欲望的暗流，还勉强符合传统的淑女标准。

马蒂娜·卡罗尔Martine Carol

人心的变化早已在推动道德的底线缓缓下沉,直到马蒂娜·卡罗尔Martine Carol这颗重型肉弹横空出世,整个法国甚至欧洲的女人似乎才开始在形象上彻底解放。这是一个很聪明的女人，一手造就自己的形象和前途，并获得成功。

碧姬·芭铎Brigitte Bardot

最具里程碑意义的当然是著名的性感小猫BB——碧姬·芭铎Brigitte Bardot ，在老公罗杰·瓦迪姆的护卫下，她教会所有男人《上帝创造女人》这个真理，但她教会女人的决不只是这样节省衣料，而是一种打破禁忌，敢于释放性感和诱惑的崭新价值观念。虽然这部电影被普遍认为在优质电影中最具有前瞻性色彩，但是BB的美丽带来的局限却无法摆脱，即使在《玛丽亚万岁》《蔑视》这样新浪潮导演的电影中，性象征还是她存在的首要意义。

三

1958年是战争影响的终结点吗？似乎连天地都变了颜色，人们精神内核的质变在电影界掀起了一股滔天的新浪潮。当“电影手册派”确定了它们的司令部地位的时候，以自我为中心的导演们似乎有意将女明星这个词语作为“优质电影”的近亲驱逐出势力范围。但电影又造就了有新浪潮特色的女明星，比如被特吕弗称赞为“充满激情和灵性”的让娜·莫罗Jeanne Moreau。

让娜·莫罗Jeanne Moreau

她首先在路易·马勒的《通往绞刑架的电梯》《情人们》中彻底颠覆了以往的女性形象，她精神的不拘和开放，比尚含羞的50年代女人更性感和恐怖——在《朱尔和吉姆》中，她已经完全无意识的在两个男人之间漂流，对许多现实中的男性而言，宛若恶梦一场。但是融合本色演出的让娜·莫罗确实是诠释现代主义理念的不二人选，无论是安东尼奥尼的《夜》、布努艾尔的《女仆日记》还是特吕弗的黑色片《穿黑衣的新娘》，她总是从骨子里透出怪异和反叛。

四

60年代是“法兰西第一美人”卡特琳娜·德诺芙Catherine Deneuve的天下，也许没有胞姐弗朗索瓦兹·多雷阿Francoise Dorleac那样冰雪宜人，但她那种集自然、神秘、精制和艳丽的“自然美”却十分符合艺术片和商业片联姻的趋势。在雅克·德米的《瑟堡的雨伞》中，她已经能顺利的从情窦初开少女的莺啼过渡到少妇怀旧的歌声。在布努艾尔的《白日美人》中则接受了“我心狂野”的挑战，用肉体拼接欲望的方式去检验弗洛伊德梦的理论。她主演特吕弗的《密西西比美人鱼》和布努艾尔的《特里斯丹娜》仅相隔一年，两个角色：蛇蝎夜合花与受骗无辜女，至善和极恶只在一线之间。

卡特琳娜·德诺芙Catherine Deneuve

当同龄的女演员才刚开始试镜头时，二十多岁的德诺芙已经在艺术片中诠释过不同的主义，在商业片中摸索了无数的桥段，钻石般面面俱到的光彩为她开启了一个用自己命名的时代，《最后一班地铁》——《印度支那》——《黑暗中的舞者》，酒越陈越香也越尊贵，难得的是她常常拿地位去冒险，更换不同类型的角色，有意的支持某个风格怪异的导演，她之所以能纵横影坛40年，因为第一美人代表了法国甚至整个欧洲大陆电影的顽强生命力。

弗朗索瓦兹·多雷阿Francoise Dorleac

顺便提一下她的姐姐弗朗索瓦兹·多雷阿Francoise Dorleac，德诺芙家有四姐妹，多雷阿和德诺芙是中间的两个，相隔18个月。18岁便在戏剧界出名，后成为Dion的代言人。是她把德诺芙领进电影的大门，但她在25岁那年死于车祸。在短短的几年内，她拍了15部电影，其中不乏名家之作，可惜在她刚刚走上成功之路时早谢芳华。

五

随着70年代女权主义的小跑前进，为男人制造和利用的夸张女性特征的“肉弹”形象被斥责为垃圾，“自然美”也被认为有献媚嫌疑，随着外貌对于女性的意义被最大幅度的打了折扣，与男性世界抗争的精神和坚韧智慧的品行就最为银幕女性所珍视。

伊莎贝尔·阿佳妮Isabelle Adjani

有北非血统的伊莎贝尔·阿佳妮Isabelle Adjani在《阿黛尔·雨果的故事》的痴情泥潭里洗礼过，当成为《罗丹的情人》时她在颠狂的边缘觉醒，在人格和艺术创作上都独立于既是情人又是雕塑大师的罗丹。在生活中她也是女性独立的楷模，她先后与《罗》的导演布鲁诺·努伊顿和丹尼尔·戴－刘易斯相恋，但每次这个未婚妈妈都独立带大爱情的结晶。

伊莎贝尔·于佩尔Isabelle Huppert

女权意识与新浪潮的创作理念属于时代近亲，一气质取胜的女演员也成为众多电影大师的宠儿，缪缪Miou-Miou在《逃避》中是自我觉醒的妓女，然后在《一见钟情》里与伊莎贝尔·于佩尔Isabelle Huppert惺惺相惜，坚决与令人失望的丈夫们决裂。

桑德丽娜·博奈尔Sandrine Bonnaire

伊莎贝尔·于佩尔Isabelle Huppert在夏布罗尔的影片中一直是独立女人，在90年代的《冷酷祭奠》中协同桑德丽娜·博奈尔Sandrine Bonnaire一起唱响女性权益和阶级反抗的双声部。

六

80年代整个西方观念向传统回归，对女性美的定义也有复古的唯美倾向。纵观法国影坛，艾玛妞·贝阿Emmanuelle Beart、卡罗尔·布盖Carole Bouquet 虽然被惊为天人，怎奈前有女权主义的影响，后有新“新浪潮”的崛起，最风光的女性角色还属于弄潮女。

艾玛妞·贝阿Emmanuelle Beart

80年代开始到90年代中，法国电影受到好莱坞强大的冲击，Emmanuelle 和其他一些法国明星都到美国开拓戏路，在转了一圈以后，她们又回到了法国，还是故乡的导最演能理解她们。

卡罗尔·布盖Carole Bouquet

80年代中期，新“新浪潮”的第一波，以B.B.C（吕克·贝松、让－雅克·贝纳克斯和雷奥·卡拉克斯）为代表的“新巴洛克主义”风头正劲，他们用石桥、枪弹、大海和近似博览会的家居制造了连时空都暧昧不清的梦幻世界，这种环境里需要的是完全率性自由的女主角，她们都贴着比“新浪潮”更先锋的标签。

安娜·帕里约Anne Parillaud

安娜·帕里约Anne Parillaud在《尼基塔》中短短的头发，有弹性的步履，看似青春勃发，然而她那双炯炯有神的大眼睛，向困兽般警觉而惊恐，甚至透露出痛苦、迷茫和绝望的表情，谁能料到她实际像一枚杀伤力巨大的炸弹那样危险呢？谁能想到一般少女梦想得到而且有权利得到的一切，例如爱情、友谊、温柔、真诚、幸福等等，对她来说都是禁物呢？

朱丽叶特·比诺什Juliette Binoche

虽然已经戴着戛纳的后冠，朱丽叶特·比诺什Juliette Binoche还是一位雕琢状态跳进波浪中，在卡拉克斯的《新桥恋人》和《卑贱的血统》里真实流露感情的浪漫本质，，使人对虚构的世界也欲罢不能。1985年，21岁的她因《约会》获罗密·施奈德奖（凯撒新人女演员奖），1986年因《卑贱的血统》获凯撒最佳女主角奖，1993年《蓝色》获威尼斯最佳女主角奖，1997年《英国病人》获奥斯卡最佳女配角奖。

七

90年代，不同时期崛起的明星都活跃在影坛，各种体裁和风格也不再有明显的界限。法国银幕上排列多谱系女性形象，但是青春气息的融入已经为稍显晦涩的法国电影增加了暖色调。

苏菲·玛索Sophie Marceau

苏菲·玛索Sophie Marceau不怕更多袒露，因为《初吻》的魔法已经让她永远清纯。她的自传叫《说谎的女人》，看得出她也是个任性的女人，可究竟是什么样的魔法让全世界那么多人喜欢这个年龄一把的女人呢。

伊莱娜·雅各布Irene Jacob

伊莱娜·雅各布Irene Jacob将诗一般的性情同时注入两个维罗妮卡的生活，在《红色》流淌的幕布前，吹起的泡泡糖给她圣女般的眼神里增添了灵动。尽管她的五官面目生的十分明朗，但却掩盖不住她气质中朦胧色彩。她的命澈的眼眉间一片迷茫的神情，总是微张着的嘴似乎不解的询问这什么。即使是笑起来，也是有保留的，这就是她的含蓄的美有种恒久的气息，人们总是感到她还没有展示出她的全部魅力。

八

爱洛蒂·布歇lodie Bouchez

世纪末的巴黎是否应该取代洛杉矶成为真正的天使之城？因为在这里你常常听到翅膀扇动的声音。“反明星”的女孩们不羡慕曾经坠入美国的天使艾玛纽·贝阿，她们不在乎标准化的美丽，也不介意自己是来自郊区还是外省。

娜塔莎·雷涅Natacha Régnier

虽然她们说：“我不是天使”，但是色温表、场记打板和摄像头却达成了一致——《天使的梦幻生活》里爱洛蒂·布歇 lodie Bouchez和娜塔莎·雷涅Natacha Régnier是一对素面朝天的堕落天使，她们度过了一段极其窘迫的梦幻生活，在《不要让我在星期天死去》和《挑逗性谋杀》中，她们又在“是上升和下沉”这样的问题上进退两难。

奥黛丽·多杜Audrey Tautou

但是得到全世界承认的似乎只有《天使爱美丽》中的奥黛丽·多杜Audrey Tautou，她圆溜的眼睛，圆润的嘴唇，圆滑的智慧和圆满的公德心几乎已经成了下个世纪人们定义天使的新标准