7.知名潮剧小生陈丽华
陈丽华是新中国成立初期在源正潮剧团由该团男小生郑蔡岳、叶清发等艺人着力培养的女小生。她先天条件好，有方圆型的秀脸，有清亮的声腔，有合适的高度和身材，加上她自觉渴求艺术，起早摸黑练功学艺，甘愿以汗水洗面，时刻有名师教导，所以在内心气质的充盈和形体表演的准确度等方面都有长进。1952年她在《梁山伯与祝英台》一剧中扮演温存纯正，憨厚可受的梁山伯，在潮剧舞台上崭露头角，以其刚柔相济、俊媚兼谐的艺术魅力博得广大观众的喜爱，所到城乡均受欢迎。当时潮剧界中人都说她戏路走对了，“陈丽华的女小生演定了！”
陈丽华真正走红在于她成功地饰演贾宝玉。1953年源正潮剧团在潮汕地区演出《红楼梦》，确是轰动一时，陈丽华也名声鹊起。“论诗文亲如师友，同闲步胸畅怀开。”这是她扮演贾宝玉唱的两句唱词，表述了宝玉和黛玉林妹妹（吴丽君饰）朝夕相处、耳鬓厮磨的亲密情怀。当年的潮剧不比现在的处境，一了颇能雅俗共赏的戏，每到一个演出点，可连演几场，几十场连连爆满，《红楼梦》便是如此，而且屡演不衰。观众中已有人陈丽华为“宝二爷”，有人叫她“宝哥哥”，总之，陈丽华即贾宝玉，贾宝玉即陈丽华，合二为一，已在观众中广为流传。
陈丽华演贾宝玉特别成功，我想可能有其微妙的原因。照《红楼梦》描绘，贾宝玉是个“粉妆玉琢”的公子哥儿，按现在少女们的昵称叫“奶油小生”，说的就是男人身上的脂粉气。当时陈丽华正当芳龄月貌，以女小生的特殊艺术魅力来演贾宝玉，自然是如鱼得水，事半功倍，加之她有较扎实地艺术功底，能按剧本所赋予的内容去认真刻画人物性格，演起来就显得风流潇洒，神采飞扬了。正因为她不靠吃“青春饭”，在潮剧舞台上塑造了很多艺术形象都能站得住脚，艺术上也熟能生巧。1965年广东潮剧团成立，她便被选调演名剧《苏六娘》中的郭继春，下乡上省，晋京出国，四海名扬。
1982年潮剧院一团排演《张春郎削发》，饰演张春郎的小生陈学希向陈丽华求教表演艺术,她认真教授，不骄不烦，当该剧在地都戏院首演时，我实实在在地从陈学希的表演中，看到了陈丽华的神韵在发挥。在《梅亭雪》中与姚璇秋配对，她饰演王金龙，姚饰演苏三。她对笔者谈角色体会时说：“这个折子戏虽然要适当批判王金龙‘头上乌纱重于情’，批判他不敢在三司会审时认妻，为爱妻雪冤，但也要从特定的封建历史条件出发，体谅王金龙情出无奈，从而突出表现他笃诚可爱的本质。”陈丽华对于剧本人物探讨颇深，她一面钻研剧本，一面琢磨足以表现人物心理矛盾的细节，她说：“王金龙见爱妻受冻，解下雪衣为她披上，这个动作的幅度要大，以表现他内心的关切急迫之情。雪衣披上后还要轻轻爱抚，以表现他内心怜恤疼惜之意。”这个见解实在深刻，而细节的设计也十分合情合理。陈丽华的水袖功夫、表情动作是颇受推崇的，她甩水袖时开手圆熟自然，手尾直而不僵。问她这功夫如何得来，她谦虚地说：“首先靠老师傅的传授和博取众同伴之长；其次就靠自己苦练啦！”谈起苦练确也是丽华的深切体会。自入梨园以来，丽华几乎朝朝早起，坚持练功，数十年不断。她回忆五十年代演戏时，住在中山公园内，每天早上五时起身，跑数百步到大同戏院台上练功，一个“纺采花”的动作，练了无数次，直到娴熟为止，并灵活地运用到角色中去。直到今天，她的苦练仍是坚持不懈，一丝不苟。她常以这种刻苦的精神去感染和教育青年演员。话题转向丽华的业余生活。这位女小生在业余也是“书生”爱好，她喜欢弈棋、看小说，爱好书法，许多中国古典名著如《红楼梦》、《西厢记》等，她都涉猎过。作为一个女演员，丽华的一手漂亮的毛笔字在剧团里是屈指可数的。这些业余爱好，反过来又熏陶了丽华的性格，使她在创造角色时更有深度，仪表上更显得温文尔雅，风流倜傥。

8.知名潮剧小生周细卿、
周细卿，女，1961年生，广东揭阳人，知名潮剧演员，工花旦兼娃娃生，中级演员职称，1972年考入汕头戏曲学校，得到张再盛（基工）、黄清城（唱念）、吴殿祥、林鸿飞、黄瑞英（表演）等老师的指导，打下较为基础。1975年毕业后进入地区潮剧团，后进入广东潮剧院任演员，以能生能旦、能文能武的舞台艺术形象给广大观众留下了深刻的印象，是二十世纪七十年代未成长起来的优秀的演员。
从艺以来，扮演过《澎湃》中的许妹，《飞霞刺梁冀》的邬飞霞，《断桥会》的小青，《美人泪》中的幼聪，《三竿恨》中的茴香，《武则天》中的上官婉儿，《龙女情》中的珍姑，《井边会》、《回书》中的刘咬脐，《王莽篡位》中的吴汉，《庵堂认母》的徐元宰，《辞郎洲》的蕊珠、《绛玉掼果》的绛玉，《八宝追夫》的呼兰，《春草闯堂》的秋花等。录音的有《珠虎奇缘》、《梅宁劫》、《王昭君》、《秦雪梅》、《苏后复国》、《元宵案》、《凤仪亭》等。在名星荟萃的80年代是唱功佳的实力派人物。
声音清亮洁净，唱腔自然流畅，圆润甜美，念白清脆悦耳,委婉动人，被观众誉为潮剧一流唱功的代表性人物，表演细腻自然，感情真挚，在名星荟萃的80年代是唱做俱佳的实力派人物。
9.知名潮剧小生陈瑜
陈瑜；女，1938年生，广东澄海区人，潮剧著名女小生。1957年进入潮剧训练班，学青衣行旦，师承黄玉斗、马飞等名师。1958年分配到广东潮剧院三团当演员，次年进入潮剧院二团改学小生行旦，以《井边会》中的娃娃生刘咬脐一角而一炮打响。此后调入二团，主演了《红梅阁》和《李三娘》（也即是后来的《白兔记》）等戏。1960年广东潮剧院二团与青年剧团合并后，进入青年剧团，这位在潮剧舞台上驰骋了数十个春秋的著名演员，成功地演绎一个个性格迥异的舞台人物：如《井边会》中那个英姿飒爽的小将军刘咬脐，《梅亭雪》中缱绻深情的公子王金龙，《庵堂会》中温文尔雅的小生徐元宰……一个个舞台艺术形象，通过陈瑜老师赋予不同的灵魂和个性，成为广大戏迷朋友经典的记忆。金秋十月的一天，在陈瑜的老师的家里，她拿出珍藏的一张张剧照，娓娓而谈自己的从艺经历：1957年，出于对潮剧艺术的喜爱，年仅19岁的她进入潮剧训练班，学青衣行旦，一年后分配到广东潮剧院三团当演员，次年进入潮剧院二团改学小生行旦，以《井边会》中的娃娃生刘咬脐一角而一炮打响。戏曲学校成立后，她进入戏校接受小生行旦的系统培训，学成后回到二团主演了《红梅阁》和《李三娘》（也即是后来的《白兔记》）等戏。1960年广东潮剧院二团与青年剧团合并后，进入青年剧团，饰演《宝莲灯》中的刘彦昌，《白兔记》中的刘咬脐，《香罗帕》中饰欧阳子秀，《金山战鼓》中饰皇帝，获得很大成功。1965年青年剧团与一团合并后进入一团，演出了《江姐上山》和《万山红》等戏，其间还到饶平、潮安的浮洋、金石等地指导当地文化室排演《江姐上山》。文革期间下放到潮安东山湖劳动，后转入汕头食品进出口公司工作。1974年回到汕戏校任唱念老师，五朵金花中的蔡明晖、吴玲儿、孙小华都是她的学生，名旦林洁、林一琪、杜冰、庄莉以及女小生陈少玲曾得到她的教益。
文革期间下放到潮安东山湖劳动，后转入汕头食品进出口公司工作。1974年回到汕戏校任唱念老师，五朵金花中的蔡明晖、吴玲儿、孙小华都是她的学生，名旦林洁、林一琪、杜冰、庄莉以及女小生陈少玲曾得到她的教益。
十年动乱过后，陈瑜重新在舞台上再现光彩。1979-1980年期间，她在潮剧院复排《陈三五娘》中饰演主角陈三、在《井边会》中饰演刘咬脐，在《辩本》中饰演皇帝，出访新加坡、香港、泰国等国家和地区演出，好评如潮，特别是《井边会》成为脍炙人口的经典之作。此后，又在《庵堂会》、《飞龙女》、《招亲》等饰演重要角色。1989年她随团赴法国演出《金花女》的刘永一角；1995年赴香港演出《苏六娘》，饰演郭继春。与此同时，还与著名潮剧艺术家姚璇秋联袂录制了《扫窗会》，与郑小霞等演员录制了《苏后复国》。从艺术50多年来，成功地演绎了《井边会》中的刘咬脐，《梅亭雪》的王金龙，《庵堂会》的徐元宰等一系列性格迥异的舞台艺术形象。
台上的陈瑜老师饰演的都是青年俊秀，把一个个角色演绎得光彩照人，而台下的她平实亲切得如一位邻家的老太太。初次见面，陈瑜老师慈详朴实，毫无明星的架子，与笔者侃侃而谈。从与陈瑜老师的言谈，笔者觉得她是一位真诚待人、淡泊名利的长者。虽然在艺术上取得令人瞩目的成绩，但生活中的她却是十分朴实无华，对待观众真诚谦逊，对待晚辈亲切随和，对待求艺者总是倾尽所有，毫无保留地进行指导。
10、知名潮剧小生钟怡坤、
钟怡坤，女，1949年生，广东省梅县人。国家二级演员，著名潮剧女小生，省青联第三届委员，中国戏剧家协会会员，中国戏曲表演学会会员。
1962年考入广东舞蹈学校，1968年毕业分配到普宁文宣队，担纲主演《杜鹃山》、《红灯记》等剧。1975年调入汕头地区青年实验潮剧团，后又调广东潮剧院一、二团，先演闺门旦，后改演女小生。扮相俊俏，风流倜傥，形神兼备。演文生萧洒有儒气，演武生虎虎有生气。唱腔真切动人。近30年来，先后在《槟榔树下》饰梅婶、《红嫂》饰红嫂、《红灯记》饰李奶奶、《送鸡蛋》饰大娘、《海霞》饰海霞、《杜娟山》饰柯湘、《江姐》饰双枪老太婆、《刺梁骥》饰邬飞霞、《告亲夫》饰文淑贞、《《陈三五娘》饰陈三、《凤楼火烛》饰姜斌、《梅亭雪》饰王金龙、《马皇后》饰何上清、《嫦娥奔月》饰后羿、《龙女情》饰姜文举、《古港传奇》饰十五阿哥、《断桥》饰许仙、《泼水成亲》饰文凤鸣、《桂枝告状》饰赵宠、《长相思》饰唐壁、《救风尘》饰安秀实、《血溅南梁宫》饰肖绚、《银锁怨》饰康婶、《南唐遗事》饰李煜、《汉宫惊梦》饰刘据、《武帝哭灵》饰刘据、《七尸八命九重冤》饰茶叶商、《烽火情仇》饰范金堂、《盘丝洞》饰唐僧、《美人泪》饰李上源、《岳银瓶》饰宋高宗、《巧探百花寺》的张德贤、《五福连》的韩湘子、《珍珠塔》的文卿、《无意神医》的皇帝、《陈三两》的李凤鸣、《扛石记》中的金如龙、《秦香莲》饰皇姑、《红丝错》饰张秋人、《逼侄赴试》饰潘必正、《梁婷》饰李燮、《老兵回乡》饰求春、《仙凡情》饰刘彥昌、《斩庞洪》饰蕗花王、《乌纱梦》饰周延章、《大河情》饰康熙、《杨令婆剥壳》饰杨怀恩、《蝶恋花》饰杨老夫人、《袁崇焕》饰祖老太、《拾玉镯》饰书生、《十八相送》、《楼台会》饰梁山伯、《王莽簒位》的吴汉等40多部剧中饰演主要角色，塑造了一个个形神兼备、栩栩如生的人物形象。还有一个令人吃惊感叹的是钟怡坤是一个客家姑娘。她祖籍广东梅县，父母、夫家、亲朋都讲客家话，她在家也讲客家话。她曾是舞蹈演员，也唱过京剧，曾有人劝她回家乡唱汉剧，但她偏偏与潮剧结缘。当初，她刻苦学潮州话，可如今，人们都认为她是地地道道潮州人。 戏曲舞台上，女小生的表演很多透出“脂粉气”，没有男子的阳刚之美。可是，钟怡坤几乎是洗去了女小生的“脂粉气”，给新时代的潮剧舞台寻找到一个“男子汉”，这是极为难能可贵的。虽然她扮演的是古代男子，但要寻找到尽可能符合现代观众的审美心理的异性形象，表现出他们的风流倜傥和性格魅力并非易事。从美学角度看，钟怡坤从女人的角度来看男人，再通过女性的身体来塑造男人，这种双重审美是最为冲击观众视觉形象的写意艺术。

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