这个世界，很多东西，值得我们深入挖掘，值得我们去感动，并且在这过程中懂得，生命以及社会的暖意。比如贝多芬，比如这部影片，比如身边的细节，这就是生活啊。

这部电影诠释了爱的真谛，含有极强的人文气息，绝对不是港台日韩电视剧中那种没完没了的哭天喊地，也绝对不是好莱坞那种肤浅的无病呻吟。影片表面上波澜不惊，小打小闹，正是法式影片的特质，但实质的涌动的暗流和澎湃的内心，这正与Kristin·Scott·Thomas完美契合，换句话说，只有她有这样的功力，演出这样一种感觉，我在看英国病人时就看出她身上的这种特质，真是绝了。相比的朗诵者，主题也很深刻，温丝莱特的演技也算很好了，我很喜欢那部影片，但我不得不说，她跟KSJ比，后者远胜一筹，这是毋庸置疑的，奥斯卡从来就是一个只关注appearance，无语。

它的人文气息，给予了我们很多启示。作为社会元素，我们理应尊重他人的生活方式，行为准则，价值观念，经历，whatever，因为我们并不知道他人不为人知的历史，以及情感诉求。并在尊重的基础上放下内心疑虑，多一些mutual trust，社会会有希望一些，生活的色调也会暖一些，待人诚恳说的就是此意，说起来容易做起来，也不难，关键是我们太容易筑起内心戒备的城墙。

同时，因为这部影片表面与实质的强烈反差和伏笔，它还是感人至深的。姐妹情谊为主笔，带出那最深的母子情，各有各的诉求，影片的高潮落在结尾，收的也是干净利落，丝毫没有做作之感，令人荡气回肠。

我看完这部影片，就想起了贝四钢协，因为无疑两个东西主题不谋而合，第一乐章的如此美妙，只不过是初涉人世的快感，没有经历过挫折的前奏，给人一种美的不真实的幻象感，然而，贝多芬在第二乐章急转直下，命运主题又一次叩响了大门，面对如此刚硬的现实，钢琴悄然奏起，不卑不亢，甚至看透了人生的实质而变得坚韧，平静，以表示巨变带来的沉思。第三乐章的回旋，有着重生的欣喜，骄傲，自信，同时也比开始的幻象深刻很多，这不正是人生穿越的过程吗？贝多芬，不愧是伟大的贝多芬：能用音乐形象描述，揭示出如此细微的主题，如此深刻的世界观，以及对待人生、社会形成的价值观，贝多芬都给出了有力的，令人信服的solution，因为，他的经历，真实最好的论据，因此，说到此，太多的东西实在是给人一种温馨的暖意，以及向上的动力，对于生活、社会的乐观，油然而生，真好。

未曾撕裂的人，也就是没有经过风雨洗礼，没有经过支离破碎，重新缝合到伤口痊愈的人，他们可能一无是处，却绽放光芒。

关于Ludwig Von Beethoven---No. 4 Piano Conceto。这是我最爱的钢琴协奏曲，听了能够找到的数个版本（在这随便列举一下：伯姆·巴克豪斯·VPO，布伦德尔·列文·芝加哥交响，吉列尔斯·无名·英国某乐团，波里尼·伯姆·VPO，伯恩斯坦·齐默尔曼·VPO，阿巴多·波里尼·BPO，最喜欢的自然是最后两个版本，前者色彩亮丽，行云流水，三者的演绎是完美的诞生，极富浪漫气息，这正是贝四钢协的灵气所在，至于后者，多的是几分理性的光辉，以及自省，阿巴多的演绎极具歌唱性，波里尼则是透彻以及内省，道出了贝四钢协的实质，贝四钢协的演绎，必须同时结合这两者并达到契合，真是难上加难，第一乐章中的钢琴诉求，节奏的把握以及触键的用力和清晰，以及第二乐章的对话，第三乐章的回旋，表示重生，如何在演绎中体现出种种特质，使得贝四钢协的版本里经典的没有几个，虽然都是大师的演绎，真的还是不够反应作品的深刻内涵外延。）

还有，我的意思是，世界上令人感动的东西有很多，但并不代表这世界的一尘不染，这世界很多无病呻吟做作的窝火片，也是超出想象的多。如果，本文能够使读者的你认识这部影片并去下载看看，我已经很高兴了，又如果，本文能使你放下肤浅的周杰伦王力宏谢霆锋whoever这些窝火的俗人，聆听19世纪那几位大师的杰作，那我觉得，我就是在积德了。