鬼才導演添布頓(Tim Burton)新作《愛麗絲夢遊仙境》（Alice in Wonderland）未上映即引起全城熱話。以英式搗蛋、諷刺而別樹一幟的“鬼才出品”，佐以歷久常新的經典童話，會碰撞出怎樣的化學反應，一切未知數反而成為電影的強大叫座力。

電影延續了查爾斯·道奇森Charles Lutwidge Dodgson，1832年1月27日－1898年1月14日）以筆名路易斯·卡羅（Lewis Carroll）于1865年出版的同名儿童文学的故事。《愛麗絲夢遊仙境》一百多年來翻譯成五十餘種文字反復再版，屢屢搬上舞臺與大銀幕，成為家傳戶曉的經典。但她的背後不如童話本身光彩的眾多歷史謎團卻至今未有定論。

兩個愛麗絲

1856年4月26日，正當道奇森（Dodgson）提著照相機取景牛津大教堂的時候，他遇上了剛剛遷至牛津的禮鐸(Liddell)一家。還在牛津大學擔任數學教授的道奇森，這時萬萬不能料到這一家人將怎樣影響他的寫作生涯，甚至改變他的一生。

在接下來的幾年間，道奇森很快成為禮鐸一家的親密友人，與禮鐸之妻洛娜（Lorina），還有他們子女的關係非常要好，特別是三個女兒：洛娜（Lorina）、依絲（Edith），還有愛麗絲（Alice Pleasance Liddell）。

1862年7月4日，在前往野餐的船上，一如往常，當時十歲的愛麗絲要求道奇森講故事娛樂她們姊妹三人。那一天道奇森講了一個關於一個名叫“愛麗絲”的女孩子跌入兔子的洞穴之後奇幻歷險的故事。這便是道奇森也始料不及的後來帶給他一生最大名和利童話故事的雛形。而這一次，愛麗絲特別懇求道奇森把這個故事寫成文字。他答應了她。道奇森延後了一段頗長的時間完成名為《愛麗絲地下歷險記》（Alice's Adventures Under Ground）的手稿，在1864年11月份把她送給了愛麗絲。

在此之前，道奇森便有了出版這個故事的念頭。1863年春天，爲了證實自己作品的出版價值，道奇森特意把未完成的初稿寄給作家朋友佐治·麥當勞（George MacDonald），結果得到佐治和他孩子們的喜愛。受到鼓舞的道奇森四出尋找出版商，終於在1865年以筆名路易斯·卡羅出版故事，此時命名為《愛麗絲夢遊仙境》（Alice's Adventures in Wonderland）。作品獲得了超乎想像的成功，也令查爾斯·道奇森這個名字迅速蜚聲國際。1871年，道奇森出版同樣以“愛麗絲”為主角的續集故事《愛麗絲鏡中奇遇》（Through the Looking-Glass and What Alice Found There）。

許多年來，根據童話中的種種表面證據，後世一直相信道奇森所描寫的“愛麗絲”形象源於現實中的愛麗絲·禮鐸。然而當代卻有歷史研究結論否定這種觀點，引發對“愛麗絲起源”歷史謎團的爭論。

儘管晚年道奇森再三否認作品中的女主角源於現實世界，強調“愛麗絲”只是個虛構人物，並以“其餘作品中不乏與其他友人子女姓名相同之角色”為有力辯護，但認為童話女主角“愛麗絲”與愛麗絲·禮鐸有莫大關聯的懷疑論者，亦掌握不少關鍵證據。

他們指出，愛麗絲·禮鐸與道奇森童話故事的直接關聯至少有三：

一、 道奇森將《愛麗絲夢遊仙境》及其續集《愛麗絲鏡中奇遇》的發生日期分別設置為5月4日（愛麗絲·禮鐸的生日）和11月4日（愛麗絲·禮鐸生日正好過半年），而在《愛麗絲鏡中奇遇》中主角“愛麗絲”曾聲稱她那天“正好七歲有半”，與愛麗絲·禮鐸數字上完全吻合。

二、 道奇森曾明確表示將兩篇童話“獻給愛麗絲·禮鐸”（ Dedicated them "to Alice Pleasance Liddell"）

三、 在續集《愛麗絲鏡中奇遇》結尾出現一首無題離合詩（acrostic poem）：

A boat beneath a sunny sky,
Lingering onward dreamily
In an evening of July--

Children three that nestle near,
Eager eye and willing ear,
Pleased a simple tale to hear--

Long has paled that sunny sky:
Echoes fade and memories die.
Autumn frosts have slain July.

Still she haunts me, phantomwise,
Alice moving under skies
Never seen by waking eyes.

Children yet, the tale to hear,
Eager eye and willing ear,
Lovingly shall nestle near.

In a Wonderland they lie,
Dreaming as the days go by,
Dreaming as the summers die:

Ever drifting down the stream--
Lingering in the golden gleam--
Life, what is it but a dream?

試取每句的首字母串聯起來，竟正好得出愛麗絲·禮鐸的全名Alice Pleasance Liddell。

另一方面，關於道奇森的個人因素對《愛麗絲夢遊仙境》故事內容的影響，有證據表明，與他的身體和健康狀況有關。

首先，自兒時習得的口吃問題終生困擾道奇森。有人認為《愛麗絲夢遊仙境》里的Dodo便是作者自己的化身，并猜想這是因為道奇森不能清楚發出自己姓氏Dodgson的讀音。雖然道奇森暗示自己與角色Dodo有關，但沒有足夠證據表明這與他的口吃問題有聯繫。

其次，道奇森曾兩次遭遇由於疾病發作導致的昏迷。根據道奇森日記的記錄，三位主診過他的醫生相信他所經受的是一種“類癲癇癥”發作（"epileptiform" seizure）。而薩蒂·萊珊（Sadi Ranson）等一些作家，亦認為道奇森可能患有temporal lobe epilepsy（一種癲癇症），而導致他病發時處于半昏迷狀態，這與“愛麗絲”在仙境的感觀、經歷有疑似之處。

晚於1880年9月15日，28歲的愛麗絲與里奴·夏基維（Reginald Hargreaves）結婚，婚後育有3個兒子。愛麗絲曾極力否認她的其中一個兒子查爾·禮鐸·夏基維（Caryl Liddell Hargreaves）的名字“Caryl”是Charles Dodgson的化名。

消失的日記

1863年6月始，道奇森與禮鐸家族關係出現裂痕，之後的六個月，他未曾踏足禮鐸家。自此，道奇森與禮鐸一家，便未曾回復當初的親密關係。關於雙方突然不和的原因，道奇森從未公開剖白，而後世眾說紛紜，算得上另一值得爭議的歷史謎題。

更為吊詭的是，破解謎團的關鍵證物——道奇森日記的相關部份，竟被神秘人故意撕去，至今仍石沉大海，下落不明。消失的日記至少包含完整的四冊及獨立的七頁，日期橫跨1853至1863年（道奇森22至23歲之間），而記錄1863年6月27至29日的單頁（相信記載了有關與禮鐸家族不和原因）也包含在內。

雖然無法證實，但大部份研究人員相信，撕毀這部份失蹤的日記的神秘人是道奇森家族成員，目的是保護家族的利益與名聲。

到底日記里記錄了關於道奇森和禮鐸家怎樣的秘密？不同的人作過不同的臆測。其中最流行，也流傳最久的推論，認為愛麗絲是導致雙方反目的原因——1863年6月27日的日記被撕去，是爲了掩蓋道奇森曾在當日向十一歲的愛麗絲求婚（propose marriage）的記載。人們同時相信，愛麗絲母親洛娜曾反對道奇森與十一歲女兒的交往。

然而，極具戲劇性的是，1996年由作家卡羅琳·莉（Karoline Leach）發現的新證據——“有關消失日記的便條”（the "cut pages in diary document"）卻試圖推翻上述觀點。這張據稱出自道奇森侄女華莉（Violet Dodgson）之手的字條，概述了道奇森日記里消失了的1863年6月27至29日記錄的內容。字條內容如下：

"L.C. learns from Mrs. Liddell that he is supposed to be using the children as a means of paying court to the governess — he is also supposed soon to be courting Ina".

字條暗示，道奇森與禮鐸一家不和的原因，源於有關道奇森曾與禮鐸家女家庭教師的緋聞以及他曾向“Ina”求愛的流言。據推測，這位“Ina”指的是愛麗絲的姊姊洛娜（Lorina Liddell），同時亦有人把矛頭指向愛麗絲的母親，因為她的名字同樣叫洛娜（Lorina）。而自此得到最為關鍵也最令人吃驚的結論是：這張字條暗示這場不和與愛麗絲本人毫無關係。不過，在第一手史料挖掘出來之前，所有關於1863年6月27日發生事件的猜測，都不足使人信服。

童話書上的污點

道奇森與小女孩們親密接觸的喜好和習慣，還有他缺乏與成年女性發生浪漫關係的已知事實，加上後來不少對他作品（特別是他為全裸或半裸少女拍攝的照片）進行的心理學分析結論，無一不令人狐疑：道奇森是否戀童癖者？

關於道奇森是一個攝影家，有必要詳細交代。1856年，正是道奇森遇上禮鐸一家的一年，受前輩和朋友的影響，他開始了新的藝術創作事業——攝影，并很快為此贏得了名聲。

早前一項由羅·泰勒（Roger Taylor）和亞華·偉菱（Edward Wakeling）做的研究，徹底列舉了現存的所有道奇森的攝影作品。經過泰勒的統計，當中有過半數作品取材對象是妙齡少女。當然，這個數字不能代表事實之全部，因為有大約六成裝載道奇森攝影作品的文件夾現已遺失。（24年間他共完成三千餘幅作品，但其中只有少于一千幅敵過時間的侵蝕和人為的破壞，保存至今。）而涉及裸體少女的作品一直被認為已經丟失，直至其中六幅被發現，其中五幅已公開，更在互聯網可見。

直到1880年在攝影界算得上頗有成就的道奇森突然放棄攝影，原因至今不明。

可以肯定的是，禮鐸一家的女孩子們曾是道奇森的照片主角。儘管無實質證明，人們普遍認為愛麗絲便是其中最討道奇森鏡頭喜愛的一個。

由以上種種看來，道奇森與愛麗絲的關係更添一分撲朔迷離。甚多傳記作者猜想道奇森與少女愛麗絲之間有超越友誼的關係，甚至性關係（be romantically or sexually attached）。當然更多的解釋傾向於，這只是一種“柏拉圖式”的愛慕（a platonic fondness）。