2001年秋多娜泰拉·范思哲 Donatella Versace
生日：1955年5月2日
出生地：意大利，雷焦卡拉布里亚
国籍：意大利
商标：范思哲
哥哥詹尼范思哲已经成了刻在历史石碑上的名字，或许他撒手人寰的声响太过振聋发聩，与现在的寂寥形成了巨大的反差。但无论如何，在詹尼谢世十年之后，VERSACE又重新焕发了生机，依然性感华丽，依然令世人瞩目。这一切都要归功于詹尼的妹妹——多娜泰拉，那个十年前备受世界质疑的接班人。
1997年7月，詹尼在迈阿密别墅的大理石台阶上遭到近距离的枪击，猝然离世。多娜泰拉一夜之间被推到了镁光灯下。就在外界纷纷猜测由詹尼一手缔造的时装王国何去何从时，她于3个月后奇迹般地推出了后来被称为"不辱使命"的成衣发布会。
《时代周刊》对她的评价是：长久以来，她一直置身于她著名的兄长詹尼的身影之下。在他迈阿密海滩悲剧性的死亡之后，她能否从悲伤中站起来继续家族的事业？在同年10月份她的米兰成衣发布会上，明星名流与批评家们拥挤在T台旁寻找着并最终获得了问题的答案。她的衣服如此年轻、鲜活与性感。当40岁的多娜泰拉从那些难以取悦的人群中获得感人至深的喝彩时，没有人怀疑她已经成为时装世界中最重要的女人了。”
虽然此时的多娜泰拉完全的拥有了范思哲品牌所包括的名望和财富，但是平生第一次，她发现不再有詹尼在她身边，她必须独自前行。
多娜泰拉和詹尼出生于意大利南部的港口城市勒佐卡拉布里亚，他们的母亲弗兰西斯卡是位裁缝，她在多娜泰拉20岁的时候就去世了。像所有重视家庭的意大利人一样，从小一起长大的范思哲兄妹关系异常亲密。詹尼曾经说过：“如果我要结婚的话，我想我会找一位想多娜泰拉这样的女孩。我们的情谊始于孩提时代，我们总是在一起。即使我在中国或者在月球上，我们也会一天通上100次话。”
20世纪70年代，詹尼开始在米兰的时装界崭露头角，多娜泰拉则在佛罗伦萨大学里学习文学。选择学文学是母亲的主意，她不希望多娜泰拉再从事时装，在她看来，那是一种疯狂的人生。但倔强的多娜泰拉却在每个周末跑到詹尼在米兰的工作室去帮忙，詹尼设计的第一套VERSACE服装，她便开始充当模特，之后又长期成为哥哥的“缪斯女神”。1979年开始，多娜泰拉在公司中的角色又增加了一个――为范思哲品牌设计饰品。
大学毕业后，多娜泰拉全身心投入范思哲的事业，在八十年代末开始负责设计面向年轻人的副线产品Versus和童装系列。1993年，詹尼被诊断患有耳道癌，当时的他备受病痛折磨，异常憔悴。在詹尼与病魔抗争的两年中，多娜泰拉担负起了更多的重担――为范思哲设计成衣和高级时装系列。即使在哥哥康复以后，多娜泰拉仍然在设计中扮演着重要的角色。这样的经历让她在詹尼遇害之后迅速撑起了大局。
90年代后期，许多时尚评论家认为，范思哲的鼎盛时期已经结束。多娜泰拉承认，在追求自己的设计哲学的过程中，她有过不少失误，可是她绝不后悔。她向媒体坦言：“我与詹尼最大的区别就是：我比他更喜欢冒险。他已经功成名就，无需再标新立异，而我则需要尝试一些新的东西。我过去所做的一切，对时装的、走到今天这一步，可以说都是发挥了作用的。我知道有人会对我进行指责，对此我早有准备。我一直觉得我绝不能简单重复詹尼的风格。在他死后的3年里，时装界已经发生了很大的改变：大公司相继合并，超级模特主宰一切的时代已不复存在。我必须寻找新的途径来跟上时代的步伐。”
她要寻找的新途径并不是回到“迷人的80年代”，而是要反映出女性对自我的新肯定。多娜泰拉认为：女性都有表达自我的愿望，不过现在她们对这类事考虑得更加精细了。她们不需要穿着正式的套装去上班，她们在公司里的地位日益强大，因此她们没有必要再伪装自己了。过去她们事事向男人看齐，现在她们完全可以放心地表现“十足女人味”。”
多娜泰拉认为，由于身为女人，深悉女人的一切秘密，所以她才能给传统的范思哲美学带来一丝更宽容、更贴近女性的色彩。在将自己的才能与已故哥哥的“天才”作比较时，她总是小心翼翼的。不过，她还是愿意不揣冒昧地承认：相对而言，她的设计比詹尼的“更柔美”。她说她喜欢性感，但不喜欢女人作性猎物。她对女人的身体考虑得更加周到，有一件小事很能说明问题。詹尼在世时，有一次试图在女装的腹部部分加上皱褶，结果遭到多娜泰拉的强烈反对。她觉得没有哪个女人会喜欢自己看上去大腹便便，所以在她的设计里，腹部这部分从来不加皱褶。她对这类事情总是特别留意。詹尼的风格充满了张狂的古典美，而多娜泰拉则清新如风，融进了所有流行的要素，他们之间的对比正是男人与女人的不同，是传统与新锐的差异。
在近十年的时间里，VERSACE已经从詹尼范思哲的路上走了出来，逐渐远离了原来粗鲁的性感。对性欲的直抒胸臆在当年确实是令人震惊的，但同样的做法在今天似乎过于主流而无法再使人们激动起来。而年轻的、燥动的、不羁的非主流风格正越来越多地被多娜泰拉吸取着，这正是她的智慧所在。
多娜泰拉渐渐把詹尼的传统风格抛在身后，走出了自己的路线。时尚界一改往日的刻薄态度，对新一代范思哲品牌盛赞有加：“多娜泰拉的设计削减了詹尼时期的奢靡与喧嚣，取而代之的是更加严谨、简约的风格，并且带有一点可爱的无理性。”
尽管多娜泰拉凭借着自己的设计风格为VERSACE重新赢得了名望，但公司的销售业绩在1998年后再也没有上升过，进入二十一世纪销售额持续下降，2001年起再也没有盈利。范思哲的死好像把这个时尚王国的好运气都带走了，公司上市计划泡汤了，亚洲金融危机重挫范思哲的亚洲业务。相反，接连发生的全球经济萧条、9·11恐怖袭击、SARS和伊拉克战争的重重危机让VERSACE只能苦撑。
此时，整个奢侈品产业也发生了根本性变化。大资本如LVMH、PPR、历峰等集团在世纪之交大肆争抢收购大小奢侈品牌：与VERSACE齐名的意大利时装品牌如Gucci被PPR收购、FENDI落入了LVMH之手、Valentino被Marzotto集团收纳旗下……产业加速整合，资本运作和职业经理人管理正在取代传统普遍的家族经营。
2004年，VERSACE几年来释出股权寻求外部资金帮助的努力宣告终结。由于范思哲家族不愿让出控股权，面对公司巨额负债，几乎没有人愿意买单进入公司成为小股东。刚刚离开GUCCI的黄金搭档汤姆·福特（Tom Ford）和多米尼可德索勒（Domenico De Sole）曾有意向加盟，但汤姆提出的条件是要多娜泰拉让出首席设计师的位置，结果被她一口回绝。
最终，多娜泰拉决定聘请职业经理人吉安卡罗·迪里梭（Giancarlo Di Risio），带领公司从家族企业走向现代管理型企业，而多娜泰拉则全心全意的做她的主设计师。渐渐从萎缩中恢复增长的业绩再次证明了多娜泰拉的智慧与远见。
“时装界最有权利的女人”“活着的美杜莎”“范思哲掌门人”等等众多的光环让多娜泰拉有着戏剧般的虚幻感，然而，多娜泰拉比人们设想的要现实的多。这个黄发褐肤、整天烟不离口的女人有着超乎世人想象的温柔爱心。每天清晨，虔诚的体操迷多娜泰拉会在晨练之后，坐在典雅浪漫的大厅里享受一会儿静谧清新的霞光，等待着与儿子丹尼尔共进早餐。“无论你在别人面前是何等的成功，何等的风光无限，脆弱的感觉总是离我们不远。有时我也难免想要将它们流露出来，但往往无能为力。回到家里，
著名意大利服装品牌范思哲代表着一个品牌家族，一个时尚帝国。它的设计风格鲜明，是独特的美感极强的先锋艺术的象征。其中魅力独具的是那些展示充满文艺复兴时期特色的华丽的具有丰富想象力的款式。这些款式性感漂亮，女性味十足，色彩鲜艳，既有歌剧式的超平现实的华丽，又能充分考虑穿着舒适性及恰当地显示体型。

范思哲服装远没有看起来那么硬挺前卫。以金属物品及闪光物装饰的女裤、皮革女装创造了一种介于女斗士与女妖之间的女性形象。绣花金属网眼结构织造是一种迪考 (deco) 艺术的再现。黑白条子的变化应用让人回想十九世纪二十年代风格。丰富多样的包缠则使人联想起设计师维奥尼及北非风情。

斜裁是范思哲设计最有力最宝贵的属性，宝石般的色彩，流畅的线条，通过斜裁而产生的不对称领有着无穷的魅力。采用高贵豪华的面料，借助斜裁方式，在生硬的几何线条与柔和的身体曲线间巧妙过渡。在男装上，范思哲品牌服装也以皮革缠绕成衣，创造一种大胆、雄伟甚而有点放荡的廓型，而在尺寸上则略有宽松而感觉舒适，仍然使用斜及不对称的技巧。宽肩膀，微妙的细部处理暗示着某种科学幻想，人们称其是未来派设计。线条对于是范思哲服装是非常重要的，套装、裙子、大衣等都以线条为标志，性感地表达女性的身体

冬季时装发布会上，唐娜泰拉交出了一份充满女人风情的新作。其中印满彩色羽毛图案的套裙，更是炫目夺人。这场秀让范思哲帝国开启了唐娜泰拉的时代。
独自、自信、展现自我，正是唐娜泰拉在不断探索中找到的自我定位。虽然一开始部分拥趸仍然沉浸在对杰安尼·范思哲撼世惊俗、放浪不羁风格的怀念中，但是日益成熟的唐娜泰拉不再对哥哥亦步亦趋。

在“性感”之外，唐娜泰拉赋予范思哲品牌更多的精神内涵。她请麦当娜作办公室服饰的代言人，麦当娜第一次展现其风情又充满智慧的另一面。“她们不需要穿着正式的套装去上班，她们在公司的地位日益强大，没有必要伪装自己，事事向男人看齐。”唐娜泰拉认为女人在办公室完全可以表现得像个女人。

在范思哲身故一年后的今天，其妹唐娜泰拉凭着自己的实力上升为世界顶尖的时装设计师。她每年要设计十个时装系列，还监督皮具、香水、家居产品和配饰的设计工作。这位身高五尺四寸，头发淡黄，烟不离手的女性一直被人们认为作风大胆、充满魄力。

1955年，在意大利出生，几个兄长对她的溺爱远远超过父母，而其中范思哲和她的关系最为亲密。1981年，开始跟范思哲合作。

“我的设计比范思哲更富女人味，我没有他的才华，但有他的勇气”，唐娜泰拉觉得为女性设计时装比为男性设计容易，而她觉得自己较为了解女性身体，范思哲则更了解男性身体。事实上，范思哲喜欢把自己当裁剪而不是设计师，并经常亲自试穿他所设计的每件男装。

著名时装设计师詹尼·范思哲惨遭不测，不幸遇刺身亡，成为当时娱乐界轰动一时的新闻。正当人们纷纷猜测由范思哲亲手缔造的时装帝国究竟何去何从时，她的妹妹唐娜泰拉·范思哲勇敢地承担起哥哥留下的重任，经过一番艰苦的努力之后，领导范思哲公司再一次走向新的巅峰。

唐娜泰拉的独特标志就是奢华，而现在这个时候，正是发挥她这个特点的最佳时机。90年代后期，在许多时尚评论家看来，范思哲的鼎盛时期已经结束。唐娜泰拉承认，在追求自己的设计哲学的过程中，她有过不少失误，可是她绝不后悔。她向媒体坦言：“我与詹尼最大的区别就是：我比他更喜欢冒险。他已经功成名就，无需再标新立异，而我则需要尝试一些新的东西。我过去所做的一切，对时装的、走到今天这一步，可以说都是发挥了作用的。我知道有人会对我进行指责，对此我早有准备。我一直觉得我绝不能简单重复詹尼的风格。在他死后的3年里，时装界已经发生了很大的改变：大公司相继合并，超级模特主宰一切的时代已不复存在。我必须寻找新的途径来跟上时代的步伐。”

唐娜泰拉反复强调表现女性美，她要寻找的新途径并不是回到“迷人的80年代”，而是要反映出女性对自我的新肯定。她认为女性都有表达自我的愿望，不过现在她们对这类事考虑得更加精细了。她们不需要穿着正式的套装去上班，她们在公司里的地位日益强大，因此她们没有必要再伪装自己了。过去她们事事向男人看齐，现在她完全可以放心地表现“十足女人味”，毕竟现在的世界已不单单是男人的世界了。大胆地表现女性美是唐娜泰拉的专长。她喜欢唇彩，喜欢栗褐色皮鞋，喜欢金银线织胸罩，除了粉底霜之外，（她认为粉底霜并不能增加肌肤的美丽），凡是能使女性魅力大增的“武器”，没有哪一样是她不乐于使用的。唐娜泰拉为身为女性而感到自豪，她认为作为女性，应尽可能地突出自己的特点。，所以她从来不穿T恤衫睡觉，过去不会，将来也不会。她在谈到T恤衫时，似乎透露出对这个字的厌恶。她说“即使我单独一人时，我也喜欢穿漂亮的内衣。男人可以穿T恤衫睡觉，女人则不会。做女人的感觉就是这么美妙，我们需要什么便能做什么，而男人就不行。我的意思是，要是没有睫毛液这类东西，生活对于女人来说将是什么样子呢？”唐娜泰拉认为，由于深悉女人的秘密—像即使不戴乳罩，也能令乳房不致下垂等诸如此类的事情—所以她才能给传统的范思哲美学带来一丝更宽容、更贴近女性的色彩。在将自己的才能与已故哥哥的“天才”作比较时，她总是小心翼翼的。不过，她还是愿意不揣冒昧地承认：相对而言，她的设计比詹尼的“更柔美”。她说她喜欢性感，但不喜欢女人作性猎物。她对女人的身体考虑得更加周到，有一件小事很能说明问题。詹尼在世时，有一次试图在女装的腹部部分加上皱褶，结果遭到多娜泰拉的强烈反对。她觉得没有哪个女人会喜欢自己看上去大腹便便，所以在她的设计里，腹部这部分从来不加皱褶。她对这类事情总是特别留意。

像许多以情感力量而著名的女性一样，唐娜泰拉对自己坚毅不屈的个性，似乎存在着一种矛盾心理—一方面引以为豪，一方面也担心自己成为别人眼中的那种“女金刚”式的脸谱化人物。她说她不希望别人称她为女强人，她讨厌这个字眼，她只是一个普普通通的女人，只是不喜欢坦露自己的感情而已。唐娜泰拉对微末的细节投入了巨大的精力，她对自己的外表也特别关注，这些都使她很容易成为嘲讽与攻击的对象，可她却是一个非常复杂的人，绝不像批评者想象得那样简单。她在闲谈中脱口而生的笑话，看似不经意，其实都经过仔细斟酌—那是一种摆脱自我怜悯，保持乐观精神的有意识的策略。她对睫毛液与高跟鞋过甚其辞的赞美中，实际上隐含着一种无所畏惧的勇气。她的才华与精力，足以胜任哥哥留给她的重任，相信任何人都不会对此表示疑问。