专辑名称

《Dvorak:The 9 Symphonies 》CD5
艺 术 家

指挥：Rafael Kubelik（库贝利克）

乐团:Berliner Philharmoniker（柏林爱乐）
唱片公司：DG 发行时间：1999年11月09日

专辑试听链接

http://www.weamea.com/music/music.do?musicId=0f283ffab5264a459faf63821aca3b6a

长桥卧坡 回复于 2010-10-25 对此专辑的评论 未评分

谈到东欧民族主义音乐创作，总能看到波西米亚这个词，从音乐传统的狭义上说，波西米亚意指以捷克布拉格为中心的、具有鲜明民族特性的音乐创作与音乐教育，它的人文传承来源于古老的伏尔塔瓦河，捷克的民族主义音乐大体分成两个流派，一是波西米亚风格，以斯美塔纳、德沃夏克为代表，一是摩拉维亚风格，以雅纳切克中后期音乐创作为代表，而波西米亚风格的形成其实是多种文化兼收并蓄的结果，它在历史上与奥匈帝国的渊源关系使波西米亚文化不可避免的受到德奥文化传统的浸润，这在德沃夏克的音乐创作上表现的尤为明显，他的第七交响曲就具有明显的德奥风格。

这是一首被忽视的作品，创作于1885年，关于此作，有几点值得提及：1、提到德沃夏克交响曲，第九号“自新大陆”最著名，但也有许多音乐家认为这部第七最精彩，（但在我看来，此说多少有溢美之嫌）2、德沃夏克在此作上倾注了极大心血，他树立了雄心壮志，要写一部巨作，超过以往的巨作，伦敦爱乐乐团1884年将他聘为名誉会员（这在当时是一了不起的举动），并请他为乐团创作一部交响曲，为这个“雄心壮志”提供了契机，3、勃拉姆斯第三交响曲在1883年的首演给他留下深刻印像，他也决心创作一部与之水平相当的作品。事实上看，他做到了。

如果认真听过此曲，你会感觉到它在曲风上既带有较明显的德奥风格，又有本民族不俗的风度与乐思，我甚至觉得它带有某些勃拉姆斯的“特质”，如严整稹密的结构、优美而又生机勃勃的活力，方正的音型、大步向前的节奏、不时出现的摇摆音型等等，第一乐章一开声就显出了德沃夏克非同一般的“勃勃雄心”，第一主题表现出德沃夏克不同寻常的“匠心”，充溢着充沛的民族气质，起伏跌荡，博动明显，它表现了波西米亚民族精神中不屈与抗争的性格，1.33分出现第二主题的雏形，但很快被强捍的第一主题压制，对比性的第二主题在2.28分由木管吹奏一条优美的旋律、仿佛一道彩虹般的弧线，将演奏带入田园景致中，摇摆的节奏如水流熙风，随后进入展开部，两个主题交织展开，并形成一个个激动的小高潮，结尾与开头遥相呼应，仍在主音D上慢慢消逝，由思考低叹般的轻语开始，在经历了热血沸腾般的自我救赎之后，仍然结束在绵绵长思中。

第二乐章，稍慢板，三段体，A部主题由单簧管一条优美静颐的旋律开始，但弦乐的承接却注入了些许激动与不安，它其实是形成了A部的副题，这种激动与不安在悄悄的发展着，1.43分音程开始有了较大幅度的跳越变化，表达着心境的不平，魅人之处在于它和优美连接于一体，但终于形成一段暴风雨般的喧泻，2.50分进入到三声中部，这是一组圆号与木管的应答，而激动不安的A部副部主题马上与以介入，形成A部与三声中部的“交织”，使得中部的优美平添了激动不安与沉思成分，从曲式上看，A段与B段的界垒不分明，A段中潜伏着B段，B段更是交织着A段，因此，它应该属于自由三段体曲式，这样的写法并不多见，它的特点在于：由于A与B的交织，使结构趋向复杂，但这是内涵的需要，它其实是折射出德沃夏克对波西米亚优美如画家园的赞美和对其多事多秋历史的反思。

第三乐章，谐谑曲，三段体，优美而又异常欢快，主题富于民族特性，有几分舞曲特点，表达了乐观与刚毅相间的民族性格，曲式上不用多说，较为标准的三段体，节奏感强烈、画面开阔。

第四乐章，奏鸣曲式，第一主题长大而坚定，乐观与热情的旋律不懈怠的向前，2.13分才由大提琴演奏出第二主题，歌唱性的第二主题并没有减缓乐观主义的情绪，3.28分进入到展开部，展开部围绕两个主题充分展开，而乐观与胜利的姿态越来越清晰，并结束在欢腾般的情绪之上。

版本上不用多说，库贝利克当然是诠释德沃夏克的诠威，这版演奏非常精彩，既有透明而又坚实的合奏声响，又表现出浓郁的民族色彩，特别是对作品中“民族特性”的拿捏，说实话，那种波西米亚特有的“民族调调”，如果没有波西米亚渊源的诠释者，很难在细节上维肖维妙，而库贝利克的演绎令人心悦臣服，如果说稍有不足，我个人感觉在节奏上“偏硬”，了些，特别是第四乐章，“悠”着点会更好一些，在这一点上，克尔特斯（伦敦交响，非常出色的一套全集）的把握相对更为精准，它在柔性一面的比性上稍好于库贝利克，演奏富于弹性，而这出色的“弹性”又正好对应着波西米亚的民族地域特性。此外，在听过的版本中，多纳尼与克利夫兰版，雅尔维与苏格兰交响乐团版都可选择。