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cwlgt1 的 绘画知识

折带皴

用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之

四九、什么是大斧劈皴、小斧劈皴？

大斧劈皴，是一种偏锋直笔皴。起笔较重，直势皴出，因势同斧劈，故名。大斧劈皴，由于笔迹宽阔，清晰简洁，适宜表现大块面的山石。

宋李唐作《万壑松风图轴》，以大斧劈皴出，笔力雄健，墨气浑厚，充分表现了气势雄伟的高岭深壑。李唐的大斧劈皴，并开马远、夏圭法门。

马远，南宋画家，山西河中人。作《踏歌图》以大斧劈绘画山石，皴法劲利阔略，简洁硬朗，形取方折，有棱有角。

小斧劈皴，与大斧劈皴相似，它是以较小的笔迹，表现山石的细致结构。以小斧劈皴出的山势，能体现一种峻瘦削利、古朴遒劲的气质。小斧劈皴，势如刀，故又称刮铁皴、勾斫皴等。

南宋夏珪善以小斧劈皴作山水，世存有《江山佳胜图》、《溪山清远图》等，皴法苍老，淋漓洒脱而又不失秀丽清逸。

一的倪云林喜画折带皴，用“渴笔”

（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。

斧劈皴

即唐李思训所创之勾听方法，笔线遭劲，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。唐代的青绿山水多勾所而少破染。南宋的山水画家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出现水墨苍劲的风格，画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出皱纹，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈

山水画技法名。用笔如斧劈木片，一边厚一边薄。有大、小斧劈之分，后人因其形似故名。《绘事发微·皴法》：“李思训用点攒，簇而成铍，下笔首重尾轻，形似丁头，为小斧劈皴也……夏圭、马远一变其法，用侧笔皴，以至用卧笔带水搜，谓之水斧斫。”小斧劈用笔宜有波折顿挫，转折处无圭角，能圆浑。大斧劈用笔苍劲而方直下，须如截钉，方中带圆，形势雄壮、磅礴，墨气浑厚。善小斧劈者后有李唐、刘松年、吴镇等。工艺绘画中亦用此法。

乱柴皴

乱柴皴 中国山水画基础技法之一，也有人称之为破网皴,此皴法是从解索皴、荷叶皴等皴法演化变生出来的一种适合表现南方雨水冲刷而裸露的山脊的皴法。这种皴法更具有抽象的表现意味, 更具个性化,无拘无束，随机应变，极具个性，看似乱画，实则无法中有法，非常人所能及，少有画家用之。明代的沈周亦用此法,吴伟、蓝英、清代吴宏、当代的傅抱石是此画法的代表画家。

云头皴

笔多屈曲迂回，向中心环抱。如“夏云多奇峰”，故称云头皴。这种效法创自北宋山水画家郭熙，他的山水烟云隐现，奇峰多变，“独步一时”。 云头皴--是中国山水画常用皴法之一，一代宗师郭熙是其画法的开创者，北宋、南宋盛行一时，其后经元唐棣有所发展变化。此法主要表现黄河流域的丘陵山川，着重表现北方山水气势峥嵘、浑厚仓健之貌。郭熙用此画法创作出许多千古绝唱的伟大作品，如：《早春图》、《关山春雪图》、《幽谷图》等。

其画法要领：画峰顶轮廓线时，中锋行笔，画山低轮廓时，拇指、食指、中指碾着笔管行笔，笔锋要有变化，不可仅用中锋画轮廓线，且多数地方不可一次画完，要反复描摹。皴法多用侧峰画出，并要求湿笔画皴法，变化多端，这一点很难掌握，须常加练习方能做到。渲染时，一定要重点突出，不可平均施力，层次变化多，黑白变化明显。此画法贵在浑厚，技法要求颇高，难以掌握，后人很少用此法（成本高－最好用绢本，作画时间长）。清代的袁江、袁耀虽是用此法的高手，但画的清逸单薄，不能很好把握此法。

解索皴

是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴。元代山水大家王蒙喜用此法，清代王概说他是“用古篆隶法杂入皴中，如金钻搂石，鹤嘴划沙。”故“尖而不稚，劲而不板，圆而不成毛团，方而不露圭角。”可见王蒙的解索皴是笔笔中锋，寓刚于柔的，难怪倪云林称赞道：“叔明（王蒙字叔明，号黄鹤山樵）笔力能扛鼎五百年来无此君”。如果把解索皴画成疲软的乱麻团，就是失败。

四七、什么是解索皴、牛毛皴和折带皴？

解索皴，是披麻皴的又一变体形式。它是将笔势较整齐的披麻皴，改变为灵活、交叉的线条。因为它的形象似解开的绳索，故称解索皴。

历史上运用解索皴取得突出成就的山水画家是王蒙。元代的王蒙（？～1385），师承董源、巨然。他在董、巨披麻皴的基础上创造了解索皴。他创作的《惠麓小隐图》等，以解索皴塑造了形势奇幻的山谷峰崖。

牛毛皴，是一种横向的细曲皴法，形如牛毛，故名。牛毛皴是披麻皴的变体，用笔柔劲披离，元代的赵孟頫、王蒙都擅用“牛毛皴”作山水。王蒙《溪山高逸图》以繁密的牛毛皴见胜，干湿相济，秀润中见厚重浑穆。倪瓒称“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君”。

折带皴，是一种表现方折山石的皴法。斜卧的笔锋，先勾皴出平横的线条，然后以方折取势垂直皴下，折下时笔锋不转，并以横轻折重，以此体现山石瘦劲的气质。

元代山水画家倪瓒（1301～1374），以创折带皴而著称。倪瓒取法董源，易披麻皴的圆势为方折，开拓了山水画的表现力。倪瓒的折带皴用墨较干，转折处更能显示出轮廓的方削挺劲，展现江南山水中苍瘦的一面。64岁时作的《赠周昂溪山图》，笔墨苍润，体现了折带皴的独特风范。