SONG
Christina Rossetti

When I am dead，my dearest，
Sing no sad songs for me；
Plant thou no roses at my head，
Nor shady cypress tree；
Be the green grass above me
With showers and dewdrops wet；
And if thou wilt，remember，
And if thou wilt，forget．
I shall not see the shadows，
I shall not feel the rain；
I shall not hear the nig htingale
Sing on，as if in pain；
And dreaming through the twilight
That doth not rise nor set，
Haply I may remember，
And haply may forget．

歌
徐志摩译

我死了的时候，亲爱的，
别为我唱悲伤的歌；
我坟上不必安插蔷薇，
也无需浓荫的柏树；

让盖着我的青青的草，
淋着雨，也沾着露珠；
假如你愿意，请记着我，
要是你甘心，忘了我。

我再不见地面的青荫，
觉不到雨露的甜蜜；
再听不见夜莺的歌喉，
在黑暗里倾听悲啼；

在悠久的昏暮中迷惘，
阳光不升起，也不消翳；
我也许，也许我记得你，
我也许，我也许忘记。

恋爱与诗歌
出处：中国信息文化网 作者：李保军

1830年，英国女诗人克里斯蒂娜·罗赛蒂（Christina Rossitti）出生于一个文学气氛很浓的家庭。在家中她是最小的孩子，父亲是来自意大利的政治移民，喜欢绘画和文学。哥哥但丁·罗赛蒂（Dante Gabriel Rossitti）是英国文学史上“前拉斐尔派”（The Pre－Raphaelite）的创始人之一，在绘画和诗歌方面都取得了很高的成就，是一位影响颇大的人物。哥哥威廉姆（William）和姐姐玛莉亚（Maria）在文学批评与创作方面也卓有成效。可以这样说，在英国19世纪的文坛上，罗赛蒂兄妹们的作用是举足轻重的。

19世纪的英美文学史中，出现了像艾米丽·勃朗特（Emily Bronte）、狄金森（Emily Dickinson）和伊丽莎白·白朗宁夫人（Elizabeth Barrett Browning）等一批优秀的女诗人。除了在各自的文学作品中具有鲜明独特的风格外，她们还具备一个共同的特点，那就是在经历了情感的创伤之后，都选择了一种离群索居并且终生未嫁的生活方式。（只有白朗宁夫人因为40岁那年得到大诗人白朗宁的求婚，才从这种孤独落寞的生活中解脱出来。）她们或者是心甘情愿，或者为病魔所累，总之生活在一个与世隔绝的狭小环境中，绝少与外人交往。冷静、缓慢、同时也是深情地品味着生活，又如春蚕吐丝一般将自己对生活、自然和信仰的感悟写成一首首精美的诗歌呈献给诗坛。

贯穿女诗人克里斯蒂娜·罗赛蒂一生的两条精神主线是她的宗教信仰和爱情经历，而她的诗歌创作则是攀附于这两棵大树上的蓬麻。

罗赛蒂15岁那年总是感到胸痛，被医生诊断为心绞痛（angina pectoris），经过一段时间的治疗也并不见好转，谁也没想到疾病会伴随她一生。这病与她沉郁凄凉的诗风的形成不是没有关系的。罗赛蒂早年参加了哥哥及其他一些青年组成的诗歌朗诵会（Verse Reading Club），青少年时便开始了文学创作。但是，当时谁也没有想到弱小的她却有着与众不同的脾气秉性。比如她坚持不让别人当众朗诵她写的诗歌，谁要想朗诵她的习作她就跟人家翻脸，虽然她自己十分喜欢听别人的作品。她的脾气还有暴躁乖戾的一面，小时候有一次她与妈妈大吵起来，一怒之下竟用剪刀将自己的胳膊割伤。她知道自己脾气不好，也曾试图加以节制。比如因为自己下棋时太急于求胜，就主动放弃了这个爱好。有一个时期，因为她父亲丢了工作，家里经济状况不好，她还忍痛告别了自己最喜欢的剧院。

罗赛蒂以诗崭露头角的时候才16岁。那年她把自己的一些诗歌习作汇集在一起，刊登在爷爷主办的报纸上。其中就有那首著名的长诗“死亡之城”（The Dead City）。此诗中充满了艾伦·坡式的奇异想象，具有丰富的象征意义。这些诗充分体现出她诗人的天赋和前拉斐尔派诗歌创作的艺术特点。

还不到18岁，罗赛蒂已经出落成一个楚楚动人的大姑娘了。她在前拉斐尔派的文学活动中非常活跃，显示出杰出的才华。一位叫詹姆士·柯林森（James Collinson）的青年爱上了她并提出求婚。罗赛蒂则以他是罗马教徒，与自己的信仰相悖为由没有接受。柯林森是个爱情至上的人，将爱情看得重于一切。于是他放弃了自己的宗教，再次向罗提出了求婚，终于得到了她的同意。可惜这次婚约只维系了几个月便终止了，罗赛蒂劝他去找一位更好的姑娘。因为她后来发现威廉姆·司各特（William Scott）才是自己的意中人，懒散邋遢的未婚夫根本不能与司各特的才华和风度气质相比。她曾和司各特在一起写诗作画，相处甚欢。司各特还经常以罗赛蒂为模特，画出一幅幅仕女肖像。这一时期，罗赛蒂的爱情诗非常生动。在题为A Birthday（《生日》）的诗中罗赛蒂这样写道：

我的心像一只会唱歌的鸟儿／它的巢儿在水灵的枝上／我的心像一棵苹果树／果实累累垂到地上；我的心像一只鲜艳的小船／在平静的海面上游荡／我的心比所有这些都快乐／因为我爱人来到我的身旁。

她的诗歌还表现出一种少女特有的心态：

我能告诉你我的秘密吗？不能，真的不能：／也许有一天可以吧，谁说得清？／但不是今天；今天冰冻，刮风而且还下着雪，／你太好奇了：多难为情！（Winter：My Secret，《冬天的秘密》）

但是，现实与憧憬总是若即若离的。因为司各特是有妇之夫，不可能与罗赛蒂结合。她只能将这段感情埋在心里，借写诗打发时间排遣郁闷和伤感：

我死以后，亲爱的，／不要为我唱悲伤的歌；／也不要将玫瑰插在我头上，／更不喜那松柏婆娑。／变成青草覆盖着我吧，／带着些水珠和清露。／如果枯萎，算是忘记；／如果枯萎，或是记起。（Song《歌》）

在另一首诗中，她也发出过这样的慨叹：

我的生命是一片褪色的树叶／我的收获只剩下无用的空壳／我的生命如此空洞和简约／只能在荒凉的傍晚无声地摇落／我的生命已经冰结／看不到花蕾和生机的绿色／虽然还在涌动着春天的气息／噢，主啊，它只能使我感到失落。（A Better Renun ciation《最好放弃》）

为使自己从情感的痛苦中解脱出来，罗赛蒂还曾到母亲创立的小学校里去教书。我们可以想象，才华过人的女诗人在教室里为当地理发店和肉铺老板的孩子们纠正Ps和qs时该是多么有趣的一幅场景。

1854年秋，司各特出版了他的第一部诗集，名利双收，还得到了一位有钱夫人的资助。这一时期，罗蒂赛主动投身于由教会组织的贫民救济工作，她想使自己从这段情感纠葛中解脱出来。这个阶段所写的诗，更加凄苦无望：

没有涟漪的海洋，沙儿也不飞扬／没有舞动的羽翼，掀搅僵死的空间／没有生命的脉动在这无爱的地上／和那同样无爱的海面。（《织网》Cobweb）

1861年，罗赛蒂随母亲和哥哥威廉姆一起来到法国，当时她正投身于一项教会机构组织的慈善事业。虽然她的身体不好，但她还是坚持了下来并且一干就是十余年。就在这一时期，她得到了平生第二次求婚。对方名叫凯利（Charles Bagot Cayley），比罗赛蒂大几岁。他们初次相见是在1847年，那时他刚从剑桥毕业，跟着罗赛蒂的父亲学习意大利语。他是一个不知名的学者，曾翻译过《神曲》。罗赛蒂的家人对他也很中意，只是克里斯蒂娜并不热心。这是罗赛蒂长达15年的单恋之后的事情，其时，司各特已经成为他的女赞助人——那个单身阔夫人城堡中的常客。罗赛蒂在这一时期的诗歌里，显示出更多的讥讽和口语化的倾向：

我们俩总是纠缠不清；／友谊可以保持，如果你愿意；／但是如果谈到爱，——／不，琼，谢谢你。（No，Thank you，John.《不，谢谢你，琼》）

1865年夏天，克丽斯蒂娜的健康状况很不好，她得了肺结核并开始吐血。家人带她到法国和意大利去疗养。次年，她又像当初拒绝柯林森一样拒绝了凯利的求婚。有人推测是因为凯利当时发表了怀疑宗教的言论，也有人说是因为罗的健康状况不佳所至。总之，没有人能说得清楚为什么。或许女诗人此时已经抱定了终生不嫁的想法也未可知，她的生活方式和诗歌风格在40岁左右时就已经确定了。

60岁生日刚过，罗赛蒂被诊断出癌症并于1892年5月动了手术。1893年，随着诗文集陆续出版，她的诗人地位已经得到了广泛的认可。1894年12月29日，克里斯蒂娜死于癌症复发。纵观罗赛蒂的诗歌创作，我们会为她几十年不变的风格而感到惊奇。拿她发表于1850年《萌芽》（前拉斐尔派的代表刊物）上的“梦土”（D ream Land）和她写于1893年的“最终长眠”（Sleepingat Last）相比较，无论在情绪上还是在风格上我们几乎看不出什么变化。在她的诗中，我们看不到任何新奇惊人之句，只感受到一种凄婉深沉的格调。

女诗人临终前还在捧读的，是她的同类艾米莉·勃朗特新近才出版的诗集。