格拉斯哥四人集团
严格说来， 作为一种设计运动，英国的新艺术设计活动主要限于苏格兰，而取得最令人注目的设计成就的是格拉斯哥四人集团（Glasgow Four）：
查尔斯·雷尼·麦金托希（charles Rennie Mackintosh 1868-1928）
赫伯特·麦内尔（Herbert Mcnair 1868-1953）
马格蕾特·麦克唐纳（Margaret Mcdonald1865-1933）
法朗西丝·麦克唐纳（Fcdonald 1874-1921）。
这个小小的群体的设计不仅囊括了工艺美术、建筑，而且在形状和装饰方面表现了崭新而独特的构思。在19世纪90年代至20世纪初，他们的建筑、室内设计、家具、玻璃和金属器具，形成了独一无二的苏格兰新艺术表现，即柔软的曲线和坚硬高雅的垂线交替运动的新表现。格拉斯哥团体的作品相继在伦敦、巴黎、里昂和维也纳等城市展出，在欧洲大陆，尤其在英国产生了强烈反响。
格拉斯哥风格的装饰特征贯穿他们全部的设计作品，一些风格成分和关键图案相互呼应，频频出现；风格既独特又保守，与国外新艺术设计师的华丽生动的装饰不太协调。他们的作品严守英国工艺美术和新艺术运动的原则，并沿着两者的道路，探索一种新的艺术和谐。麦金托希的室内设计也许最能说明这一目标。
麦金托希
麦金托希是格拉斯哥四人团中的首要人物，是位多产的设计师。在建筑和应用美术中，麦金托希创造了一种简洁的手法，这些手法为后来欧洲大陆的几代设计师所采纳，对俄国构成派甚至荷兰风格派产生了影响，也使麦金托希跃入最杰出的新艺术设计师行列，不仅在国内，而且在国外取得了巨大成功。
他对重复格子图形、渐细的竖线条的使用，影响了许多同代人，如维也纳的分离派，其中包括著名的霍夫曼和莫瑟。1902年为希尔大楼所设计的室内，简洁的立体图形与地板的同类图形相呼应。这种基调延伸到长方形门框、天花板、墙板和几何灯具，简洁的格子形主宰室内，配色柔和，汇成简洁而空旷的整体效果。
希尔住宅
希尔住宅（Hill House），意思是山丘上的住宅，顾名思义，希尔住宅是建在山丘上的。希尔住宅的外表涂了一层类似灰泥的石膏，这种外表在多雨的苏格兰是传统的处理，石板屋顶赋予正面一种严峻的神情，这与新艺术通常的豪华感大相径庭，只有窗子框格醒目的白色和盖住二楼凸窗的小檐，才让人体会到麦金托希的设计。
希尔住宅的正门开有格子孔，格子是麦金托希所喜爱的图案，它是从新艺术十分流行的日本风格中演变而来的。打开这扇门，右边就是藏书室，走上台阶便是大厅，覆盖台阶的灰色地毯上，织有淡紫色调的格子图案；带有松木直线条纹的长方形大厅强调了直线图案，看起来像倒挂的日本纸灯笼的天花板吊灯也呈方形，只有白墙上的模印紫玫瑰才显示了一点曲线。这种以格子为基调的室内风格，使麦金托希明显区别于西班牙的高蒂和比利时的奥尔塔。
然而，希尔住宅室内却并不因此而缺乏空间运动变化。当我们走出阴森森的大厅，向右拐进洁净纯白色的起居室，我们便会感受到一种完全不同的情调。就在起居室进门对面，一道柔和的阳光，透过凸窗而入，凸窗的那块区域便是日光室；进门的左边是钢琴室，演奏家庭音乐的地方；占了起居室一半的壁炉区，饰有一块方格图案的壁炉地毯，并安放了暖色调家具，壁炉的外表，显示出麦金托希对细节的异常关注；嵌有零碎镜子的景泰蓝装饰，像气球一样浮在耐火马赛克瓷砖上。
就在这样一个起居室内，麦金托希清楚地划分出三块区域，面貌各异。日光室用于下午，壁炉区用于夜晚或冬天家庭聚会，钢琴室是为了弥补天花板的低度和建一个小舞台。总体装饰图案为玫瑰形，窗帘和沙发织物、四周墙壁、长沙发背以及落地灯和壁灯的灯罩都饰有各种玫瑰形图案。
玫瑰是麦金托希和格拉斯哥派最常用的装饰图案。希尔住宅室内的家具，具有高度的装饰性，有些家具纯粹是装饰，是摆放在那里的艺术品。在与大厅构成直角的U形楼梯两旁，摆放着两张椅子。这两张椅子并不是用来坐的，它们只是装饰；在分割大厅和楼梯的一根柱子上，挖有椭圆形洞，里面放了亮紫色的玻璃，楼上窗子射进来的光照到玻璃上，玻璃便闪闪发光。二楼为私人空间，由浴室、更衣室和卧室组成。从大厅到起居室的气氛变调又重现于二楼的楼厅和卧室中。卧室完全采用白色调，也分为两个区：一块是以床为中心的睡觉区，一块是以壁炉为中心的来访交谈区。
卧室内的家具如椅子、柜子、衣橱等都饰有格子孔。卧室天花板在卧床上方微微弯曲，构成一个穹顶，低低的天花板给卧室增添了亲密气氛。带有固定在壁炉旁的沙发的壁炉区构成了一凹室。四周墙壁上的娇嫩玫瑰让人想到少女的身影。这样一个纯净而又温暖的卧室的确十分罕见。
没有自然的自然
大部分新艺术设计都模仿自然，试图在设计中抓住自然，但麦金托希并不直接表现自然。希尔住宅的白调室内正是阳光变动、季节变化和树木沙沙作响的一面镜子，反映了自然的一呼一吸。