有拉利克签名标记的藏书票

第一眼看到这款藏书票还不以为然，只是觉得有点清心脱俗与众不同罢了，不过当我看到作者是勒内·拉利克（Rene Lalique，1860 — 1945）时，确实很让我吃惊。

大凡阅读过有关西方新艺术运动书籍的，都会被这位法国杰出的新艺术珠宝设计大师所设计的，“蜻蜓女人胸饰”这件作品，感到震惊。这枚精美的胸饰，作者虽然使用了黄金、珐琅、水晶、象牙、月长石及钻石等多种名贵材质，但就设计而言，大师对物品的美丽比材质的精致纯粹更为重要。作品中各种材质出人意料的组合，在各自的位置上相得益彰，透出一股天人合一的气息。这件作品，可以说拉利克将新艺术立体创作推到了一个登峰造极地步。

拉利克1860年4月6日出生在法国香槟区，他自幼拥有艺术天份，热爱大自然；父亲辞世后，他听从母亲的意见，到巴黎师承珠宝师Louis Aucoc，他一边学习珠宝制作技术，一边在巴黎的装饰艺术学院读书；1882年，他开始以职业艺术家的身份，为卡地亚（Cartier）、宝诗龙（Boucheron）等著名珠宝品牌设计珠宝首饰，作品风格独特，极具原创性；1886年，他接管Jules Destape位于巴黎的工场，开始制作自己的LALIQUE品牌作品；拉利克早期作品受新艺术运动影响，其设计具有强烈的自然及古典主义风格，以大自然为素材，并融合了丰富的想象力，被称为“没有时间限制的风格”。

1900年的国际博览会（Exposition Universelle）为拉利克创造了一生中最辉煌的成就，那一年他并荣膺法国荣誉勋位勋章（Legiond’Honneu），于是其珠宝作品也得到了越来越多人的追捧，从伦敦到圣彼得堡，欧洲所有的宫廷与著名博物馆纷纷向他索求作品，那时间，拥有一件LALIQUE作品成为有钱人的梦想，在法国乃至全世界，成百上千的艺术家纷纷开始仿制他的作品。

1910年，拉利克将他的创作热情从珠宝转向了琉璃，他在这一全新领域同样取得了非凡的成就。50岁那年，他将艺术创作普及化，转入工业化生产；经过数年奋斗，拉利克探索出了一整套用来创作华贵典雅装饰作品的工艺方法，他运用失蜡法倒模(mould-cast)制作各式各样的琉璃造型，将琉璃部位趁热熔接至作品表面，采用吹塑与模压技术，为Francois Coty香水公司生产香水瓶，从而奠定了香水瓶工业化生产的基础，他的过人才华因 Coty（科蒂）作品再次令世人折服，稍后，拉利克又将其它元素融入其作品中，使LALIQUE琉璃品牌的创作技巧日臻完美。

拉利克在后半生一直醉心于晶莹剔透的琉璃创作，每一件琉璃作品都体现出了他的天赋，不管是大型作品，还是小巧的家居饰品乃至家俬部件，拉利克均选用琉璃作为表达其创作意念的主要媒介，他甚至还将琉璃融入到建筑艺术中，门窗、喷泉、纪念碑、小教堂、枝形吊灯，将琉璃的艺术效果发挥到了极至。1945年5月1日，拉利克在巴黎与世长辞，享年85岁，这颗20世纪最闪亮的琉璃巨星悄然陨落。

拉利克去世后，其家族的第二代成员开始转向水晶作品的制作，LALIQUE品牌也由此从琉璃时代进入水晶时代。而今，LALIQUE（莱俪）通过家族三代人的努力，已成为世界上最古老、最著名的水晶品牌之一，它已不仅仅是一种产品，而是代表着一种优雅、高贵和奢侈的生活态度。

所以，当我看到这一款出自如此大家之手设计制作的藏书票，如果不为所动简直是不可思议了。这款藏书票为石版（L1），纸张尺寸129×68mm，版面尺寸116×52mm。版面右下有 R. LALIQUE 的签名标记，制作日期是1900年，票面图案为折枝花卉，花、枝、叶柔美组合的画面，很适合这位年青富家女票主埃米莉 (Emilie B. Grigsby 1876 — 1964)的身份。这款藏书票的设计和拉利克的其它作品一样，也是对新艺术风格忠实地诠释。这枚藏书票的发现还说明了一个问题，在西方藏书票的黄金时期，确确实实有许多艺术大师参与了藏书票的设计与制作，为当时藏书票的风靡，起到了推波助澜的作用。所以，百多年以后的今天，还能够拥有这么一枚大师作品，岂不快哉！

蜻蜓女人胸饰，拉利克设计制作。

蜻蜓女人胸饰局部

蝴蝶胸饰，拉利克设计制作。

丰收十美女花瓶，LALIQUE（莱俪）品牌，1972年设计制作。

花瓶，LALIQUE（莱俪）品牌。

Rene Lalique（1860 — 1945）

Rene Lalique（1860 — 1945）