前段时间，一位开古玩店的朋友在地摊上收到一只清代茶盏，邀我一起鉴赏。趁周末休息到朋友店中，见到了这件茶盏。它岔口束腰，高约6.3厘米，上口直径3厘米，底部直径3.8厘米，重4克。净白细腻莹润的胎体上地绘出几枝荷花水草，荷叶碧绿，荷花粉嫩，水草摇曳，清新淡雅中却让人感到它的华贵无比，令人惊艳，茶盏虽小，竟也是无愧于彩瓷皇后的美誉，令人爱不释手。 朋友要我断代，我仔细看了看，茶盏底部无款识，感觉上认为是晚清民国的。朋友显然觉得应该更早一点，于是，我们便沟通了各自的判断依据。
先从珐琅彩的历史说起。珐琅器在明朝即传入我国，先是用铜胎做掐丝珐琅，当时正是明朝的景泰年间，所以被成为景泰蓝。瓷胎珐琅源于清朝康熙年间，是在康熙直接的授意下烧造的。康熙曾命工匠仿制珐琅器，先后做过紫砂胎、金胎珐琅、还尝试过在玻璃上画珐琅，但最终发现都不如在雪白细腻的瓷胎上画珐琅。最晚于康熙五十九年（1720年）真正意义上的珐琅彩瓷在清宫诞生了。
珐琅彩瓷所用的胎，是在景德镇烧成的白色素胎，经筛选后运到京城皇宫内“造办处”选胎，选出最薄、最白细、最周正的胎，由“如意馆”的画师绘画填彩，再烧制成珐琅彩瓷。从康熙年间起，在宫中养心殿西侧如意馆设置珐琅作坊，皇帝时常亲临，监督珐琅彩瓷的制作。后期也曾在御花园西侧、圆明园以及颐和园中烧造过。烧材为洗蒸掉油胶的白松木。画稿由宫廷画家设计后，再由艺匠按照瓷器的造型用纸板裱糊出合模，在模上试画纹饰，因为平面的画稿移到立体的瓷器上会有视觉的误差。皇帝认可后，鏇出完全仿真的木样，再送皇帝审验，满意后才正式在瓷胎上绘画纹饰，用800°C左右的彩瓷烤炉烤制。烧造的工作由太监从事。由于珐琅彩瓷器烧制工艺的繁难，据清宫档案记载，从批准到烧造完成，最短的101天，最长的176天。期间要经过多次的失败（比如烧裂、呈色不好）与反复。
清各朝珐琅彩绘画特点：康熙朝珐琅彩尚未从铜胎珐琅器中脱离出来，一般是色地和纹饰规整，比较图案化和程式化，有鸟无花，有花无鸟，主要特点是色调浓艳；雍正朝珐琅彩是历史的顶峰，风格有所变化，多是在白地上绘画，纹饰有山水、花鸟题材，画面清新淡雅，有书卷气，更加追求中国画的意境，并将诗书画印相结合，而且，瓷胎极细极白，造型规整，完美无缺，主要特点是清秀娟丽；乾隆朝珐琅彩又向图案化发展，并且融进西洋风格，纹饰繁复华丽，主要特点是华丽奇巧。
珐琅彩的彩料为石英或玻璃粉，用生桐油调制，色彩浓稠，凸出于胎器表面的彩面厚且油亮。这个茶盏的釉料华丽细腻中却显淡薄，釉面没有张力，在烧造中有向两端流淌的迹象，没有珐琅彩早期的堆起来的感觉，明显有清朝国力衰微时的单薄感。这是我认为是晚清民国的第一个依据。
第二是款识。珐琅彩的款一般用红料，蓝料彩或者青花四字款，早期的珐琅彩有“康熙御制”、“雍正年制”和“乾隆年制”等，偶见六字款，但没有无款的。此茶盏无款识，起码断定它不是康雍乾时期产品，所以我认为是晚清民国的仿品。
谈到这里，忽然觉得，此小茶盏需要探讨的问题还很多，它的准确的生产年代是什么时候？是什么级别的人在使用？如是仿品，具体仿的是哪一个时期的？ 这还需要再查找资料，并向高人请教。
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